Vratimo se na temu modulacije, a iz ovog članka naučit ćete kako igrati modulacije u ključu prvog stupnja srodstva. Pogledat ćemo glazbene primjere modulacija koje će biti uključene u već poznato razdoblje. Podsjećam vas da sam se u tom razdoblju koristio u lekcijama harmonije u glazbenoj školi i konzervatoriju. S njim se možete upoznati u izvornom obliku u prethodnim člancima, primjerice ovdje ili ovdje.
Primjerice, uzimamo i razmatramo sve modulacije iz glavne (modulacije od manjeg bit će prikazane u sljedećem članku). Kao što je poznato, svaki ključ ima vezu sa šest drugih, koji su s njom povezani u prvom stupnju. Za glavne su tipke sljedeće:
1) paralelna tonalnost;
2) dominantan ton;
3) tonalitet koji je paralelan dominantnom tonalitetu;
4) subdominantni tonalitet;
5) tonalitet subdominantne paralele;
6) ton harmonijskog subdominanta.
Ukupno 6 tonaliteta: 2 glavne (S, D) i 4 manje (paralelne, paralelne S i D, harmonički S).
Modulacije svih tih tonaliteta mogu se napraviti na jednom općem principu - kroz zajednički akord. Kao takav zajednički akord, koristit ćemo tonik izvornog tonaliteta, koji ćemo izjednačiti s različitim akordima konačnog tonaliteta, a zatim ćemo, kao što bi trebao biti, uvesti modulacijski akord, nakon čega obično slijedi ritam novog tonaliteta.
Idemo onda na primjere.
Modulacija do dominantnog tonaliteta
Za početak, razmislite o modulaciji u dominantnom tonu. Kako odrediti što je tonalitet? Elementarno - mi jednostavno gradimo triju na petom koraku od onih zvukova koji čine zvučnu ljestvicu izvornog tonaliteta. Na primjer, u odnosu na u A-duru odnosna dominantna tonalnost će biti E major (ovo je trijada koju dobivamo od zvukova mi, g-oštro i si). Pokazat ću vam glazbeni primjer modulacije C-dur u G-duru:
Ovdje je jednostavno modulirajuće razdoblje rekonstrukcije dviju rečenica (svaka s 4 bara): prva završava dominantnim početnim tonom, a druga počinje tematskim ponavljanjem, a zatim modulira.
Modulacija se odvija na sljedeći način: u 6. ciklusu tonika C-duru jednako subdominant G-dur, a već u 7. stupcu uveden je cadan quartesexthkord (K64). Radi jasnoće, trenutak izjednačavanja u funkcionalnom retku je zatvoren u pravokutni oblik. Kao modulirajući akord, koji rezultira ritmom novog tonaliteta, ovdje se koristi dvostruko dominantni uvodni sedmi akord (DDVII7) s nižom trećinom.
Modulacija do dominantnog paralelnog tona
Nije mi bilo lako imati modulaciju u tonalitetu treće faze, koja je paralelna dominantnoj. tonik C-durukoje ćemo uvijek smatrati zajedničkim akordom, u mi minor je trijada u šestom koraku.
Naravno, nakon šestog koraka bilo je moguće odmah uzeti modularni akord. Međutim, za veću jasnoću promjene tonaliteta (osobito modalnog raspoloženja), odlučio sam prvo napraviti odstupanje od subdominantnog sexthkord (s6) koristeći uvodni tercquartcord (tako da se ne biste trebali iznenaditi ako se seksualni bas udvostruči - udvostručenje udovoljava strogim pravilima harmonije), nakon čega se modulacija svodi na njegov logičan zaključak je prilično jednostavan način.
Modulacija do subdominantnog tonaliteta
Pogledajmo sada modulaciju u subdominantu. za C-duru ovo je u F-durui naš zajednički akord (tonik izvornog tonaliteta) u u F-duru će izgledati kao dominantna.
Ulazeći u triadu umjesto jednog od dvostrukih tonova septima (u ovom slučaju prima se udvostručuje, mijenjamo njezino udvostručavanje u tenoru), lako dobivamo D7-akord, koji ne dopuštamo dijamantu u novom toniku, već eliptički zamjenjujemo triju tridesetog stupnja (kao što bi trebalo biti, s dvostrukim u svom tertsovy tonu). Konstruiramo ritam moduliranjem akorda II65 i DD65 s povećanom prima i donjom petom.
Modulacija do harmonijskog subdominanta
Na isti način možete reproducirati modulaciju u tonu harmonijskog subdominanta. Harmonijski major ima donji šesti korak, tako da će subdominantna trijada u njoj biti manja (u F-molu za C-duru). Prema tome, nakon akorda D7 prelazimo na nisku šestu fazu (od ponovno stan).
Modulacija na subdominantni paralelni ton
Da pređemo na tonalnost drugog stupnja, tonik C-duru, prema našoj izvornoj tonalitetu, izjednačavamo sa prirodnim 7. stupnjem trijade re minorna što moramo ići.
Kao što je poznato, harmonika sedmog stupnja (u prirodnom maloljetniku, ona je glavna) se vrlo rijetko koristi za usklađivanje, posebno u konstrukcijama koje prethode kućištu. Ne može se izravno dovesti do te ritmove, zaobilazeći uobičajene subdominantne akorde (VII-stupanjska trijada, iako ne jasno, djeluje zajedno s dominantom, i stoga ne može prethoditi subdominantnim akordima). Stoga, zbog jasnoće, manifestacije nove tonalnosti s manjom bojom prije pripreme K64 re minorNapravio sam odstupanje pravo u novi tonik uz pomoć uvodnog sedmog akorda (otuda dvostruka trećina u toničkoj triadi re minor).
Modulacija paralelno manja
Pa, posljednja modulacija, o kojoj ćemo govoriti u ovom članku, je modulacija paralelna. Ovdje je tonik C-duru jednaka je trećoj fazi, nakon čega slijedi odstupanje od subdominanta, a zatim, razvoj jednostavno vodi do paralelnog ključa.
zaključak
Tako smo se upoznali sa 6 modulacija u srodne ključeve majora i analizirali njihove glazbene primjere. U sljedećem članku, na sličan način, a možda i na neki drugi način, prikazat će se primjeri modulacija maloljetnika. Ako ne želite preskočiti ovaj članak i mnoge druge korisne materijale koji će biti objavljeni u budućnosti, ostavite svoju e-poštu u pretplatničkoj kutiji za newsletter stranicu, a novi članak će vam biti poslan osobno na navedenu poštu.
Ostajem za vas da vam poželim uspjeh, dragi čitatelji, i od vas tražim da: odjavite se u komentarima ako nađete bilo kakve pogreške u usklađivanju. Ako vam je ovaj članak koristan, podijelite ga s prijateljima na društvenim mrežama (za to ćete pronaći odgovarajuće gumbe). Hvala na pažnji, vidimo se uskoro!
Ostavite Komentar