Tajni svijet R. Schumanna u karnevalu
Robert Schumann je jedan od najzanimljivijih skladatelja, čiji život u isto vrijeme oduševljava, priziva suosjećanje i zadivljuje. Njegova glazbena djela fasciniraju ljepotu, živopisne slike, a osobnost je puna tajni. Kakav je stvarno bio? Znanstvenici primjećuju da je Schumann bio u dvije države: ludo sretan što ne može niti govoriti, ili neobično depresivan, u kojem nije mogao ni govoriti ni riječ. Osim toga, stalno je bio uronjen u svoj svijet snova. Skladatelj je taj nestvarni svijet prenio i na svoja glazbena djela. Dakle, u "Karneval" Schumann odražava sve svoje zadivljujuće osobine, sve kontroverzne i emocionalne prirode.
Skladateljeva glasovirska djela
Gotovo prvih deset godina karijere Robert Schumann posvetio ga je glasovirskoj glazbi. To su bile godine ispunjene nezapamćenim entuzijazmom i nadom. Upravo u klavirskoj glazbi otkriva se skladateljev individualni stil, a manifestiraju se i karakteristične značajke njegova djela u cjelini. Mnoga od tih djela, koja su prava remek-djela (Fantasia C dur, Kreislerian i dr.), Nastala su doslovno nekoliko godina nakon što je Schumann počeo skladati glazbu.
Bilo je to posebno vrijeme za skladatelja jer se borio za svoju ljubav. Stoga u mnogim esejima postoje osobne emocije, iskustva i biografija. Često su se ta ili druga djela pojavljivala pod utjecajem književnih djela. Najčešće, glavni lik u njima djeluje kao pripovjedač, otkrivajući slušateljima sliku onoga što se događa, predstavljena u obliku cijelog niza slika ili živopisnih slika, zamjenjujući jedna drugu. Zato je ciklus ciklusa minijatura postao istinski omiljeni oblik skladatelja.
Povijest stvaranja
"Karneval" R. Schumann je vrlo jasno utjelovio ideološki i estetski koncept skladatelja. Njezin glavni i primarni cilj bio je boriti se protiv rutinskih i sitnih buržoazija u životu i umjetnosti. Važno je napomenuti da je takva novinarska privrženost, koja se može promatrati u klavirskom ciklusu, bila inovacija u području kompozicije.
Koncept rada vrlo je usko povezan s glavnim sadržajem eseja "Izvješće Žankirija iz Augsburga o najnovijoj umjetničkoj i povijesnoj kuglici urednika", objavljenoj 1937. Ona govori o tome što se zapravo dogodilo na festivalu, a uredio ga je urednik Glazbene novine Novaya. Prvobitna ideja proslave bila je nešto drugačija, planirano je da se svi upoznaju s novostima sezone, ali za vrijeme praznika došlo je do sukoba između Davidovaca i filistara. Nakon toga, jedan od prisutnih filistara napadao je Karneval oštrim kritikama, pišući razorni članak.
Klavirski ciklus je zapravo svečana slika na kojoj se davidsbündlers suočavaju s filistarima. Svijetla je atmosfera odmora, s blještavim karnevalskim maskama. Mogu se podijeliti na tradicionalne: "Pantalone i Columbine", "Pierrot" i "Harlequin"; izvornik: "Coquette" i "Leptiri"; fantastično: "Ples pisanja". Osim njih, u gužvi se pojavljuju davidsbündlery: "Florestan", Evsebi, kao i "Paganini" i "Chopin". Osim toga, Clara i Ernestina pojavljuju se pred publikom, samo se pojavljuju pod maskom "Chiarina" i "Estrella". Tu su i predstave koje prikazuju kućne skice - „Šetnja“, „Susret“, „Priznanje“, a velik dio se daje i plesovima.
Zanimljivosti
- "Karneval" je ciklus malih predstava koje crtaju svijetle slike - goste odmora i same atmosfere. Čini se da se odmor, zabava i ništa drugo ne bi trebali odraziti u njemu, ali sve nije tako jednostavno ... Usput, ironično, tema karnevala povezana je s tragičnim događajima u skladateljevom životu koji su se dogodili nekoliko godina kasnije. Nakon neuspješnog pokušaja samoubojstva, kada se noću bacio u rijeku, a ribari su ga izvukli iz ledene vode, spasioci su vodili zbunjeni Schumann kroz masu karnevala. Kao što je poznato, nakon toga je odlučio poslati ga u psihijatrijsku bolnicu, odakle se nikada nije vratio ...
- U predstavi "Chiarina" prikazuje sliku Clare Wieck, tada studenta i prijatelja skladatelja. Ona će nakon nekog vremena postati poznata pijanistica i supruga Schumanna.
- U drami "Estrella" skladatelj je utjelovio sliku Ernestine von Frikken. Schumann je bio zaljubljen u nju i mladi su čak bili angažirani, ali je ubrzo Ernestina bila prisiljena otići u Leipzig i na kraju su se njihovi osjećaji ohladili i zaruke su prestale.
- Klavirski ciklus ne objedinjuje samo jedna zajednička ideja, nego i grupiranje predstava. Svi su smješteni na principu uparivanja i komplementarnog kontrasta heroja. Osim toga, postoji i tonsko jedinstvo ciklusa, u kojem prevladavaju uglavnom ravni ključni tonovi, a vodeću ulogu ima tonalitet A-duru. Još jedan znak koji doprinosi jedinstvu ciklusa je povremeni povratak na intonacije valcera. Može se pretpostaviti da je u ovom slučaju žanr valcera refren.
- Još jedan zanimljiv detalj leži u likovima koji sudjeluju u karnevalu. Svi su ovdje sjajni i originalni, ali Evsebi i Florestan posebno se ističu. Oni su potpuno suprotni, ali u isto vrijeme nerazmrsivo povezani jedni s drugima, i ne predstavljaju ništa više od samog skladatelja. Sam Schubert je priznao da crta njegovu dvojnu prirodu: lirski, sanjarski Euzebije i nagli, odlučni Florentan.
Sadržaj
Sam majstor je svoj rad nazvao "Minijaturne scene na 4 note". Te su bilješke zvukovi ASCH-a. U isto vrijeme to je ime grada u Češkoj Republici i slova preuzeta od imena skladatelja. Cijela tajna šifrirane poruke je u igri "sfinge"smještena u sredini ciklusa, ispred broja 9. Predstava je napisala srednjovjekovna nota neobična za nas - breve, što pojačava učinak misterije. Iznenađujuće, to obično ne izvode glazbenici i nema broj u ciklusu, iako A. Rubinstein ,
Sve minijature predstavljenog ciklusa su međusobno suprotstavljene, ali u tom kontrastu slika, koje se brzo zamjenjuju, leži glavna "tajna" koja pomaže zadržati pozornost slušatelja tijekom cijelog rada.
ulaz krenite u slobodnom obliku i započinje regrutiranje fanfara. Prožeta je žanrovskim elementima koji se brzo mijenjaju (kombinacija različite plesne glazbe), što igri daje neku vrstu fantazije.
"lakrdijaš"- druga predstava u ciklusu, crta sliku melankoličnog heroja. Oštro kontrastira unos i ima deklamacijske intonacije i određenu uglatost. Glazba točno crta portret junaka - sporog, interno ograničenog Pierrota, koji je skloniji filozofiranju, ali je dužan zabavljati javnost.
"harlekin"- još jedan heroj iz commedia dell'arte i on predstavlja upravo suprotno od Pierrota. Harlequin je uvijek u pokretu, pametan i okretan, koji je skladatelj u glazbi vrlo dobro prenosio korištenjem zvučne slike.
"Plemeniti valcer"je izražajna žanrovsko-plesna predstava i služi da istakne pojavu heroja koji već pripadaju svijetu davidsbündlerov - Florestana i Evsebiya.
"Euzebije"- je sporo, lirsko improvizirano djelo. Glavna melodija sastoji se od upitnih intonacija, kromatskih poteza, crtanja lirske slike Evsebyja.
"FlorestanOn je u stalnoj promjeni dinamičkih nijansi i glazbenog materijala. Raspoloženje se vrlo brzo mijenja od patetičnog monologa do brzog valcera. Vrlo neobične metode Schumann crta portret ovog heroja, koji iznenađuje svojim realizmom.
Serija maski zamjenjuje Florestan, od kojih je svaki također obdaren živopisnim karakteristikama. "flertovati"kombinira plesne elemente s hirovitim ritmom."leptiri"- privlači pozornost zbog laganih i elegantnih elemenata."Ples s plesom"- je valcer, ali se mijenja u tolikoj mjeri da zvuči fantastično.
Nakon niza maski, opet se pojavljuju portreti sa sokovima.
"Chiarina„A”Estrela"pokreni pojavljivanje"Chopin", koji se pojavljuje u Carnavalu kao stvarni tekstopisci, autor pjesničkih nocturnes. Schumann posebno koristi niz tehnika koje su vrlo karakteristične za Chopinov klavirski stil kako bi prenio njegovu sliku što živopisnije moguće. Zanimljivo je da u portretima stvarnih ljudi koji se pojavljuju na karnevalu Schumann svjesno dodaje malo topline i lirizma.
Maske se ponovno pojavljuju "Pantalone i Columbine„Radije služe jasnijem osvjetljavanju slike prikazane u sljedećoj predstavi„ Njemački valcer “. Schumann slika portret Paganinija, koji je prikazan pravim romantikom, a da bi naglasio neku fantastičnu sliku slavnog maestra, Schumann je posebno pribjegao dramatičnom pretjerivanju. Glazba sadrži violinske tehnike (skokovi, pomicanje naglaska, dinamika i općenito tekstura). Odjednom se sav taj kaotični zvuk zaustavi, vraćajući odjeke njemačkog valcera.
Predstava "prepoznavanje"ispunjen lirskim osjećajem i slijedi ga"obilazak"Naprotiv, ona predstavlja sjajnu žanrovsku scenu. Prije finala svi se predstavnici bratstva Davidov (u pauzi) okupljaju kako bi se suprotstavili Filistejcima. Zanimljivo je da je glazbeni materijal ove predstave preuzet iz Entrya." time zatvara lanac karnevalskih epizoda, još jasnije naglašavajući završnu scenu.
"Davidovog ožujka protiv Filistejaca"- ovo je radnja završetka kugle i najsvjetlija je stranica klavirske umjetnosti Roberta Schumanna. Davidsbündleri karakterizira vesela marš sa svojom raskoši i veličanstvenosti. Filistejci su prikazani uz pomoć stare melodije koja utjelovljuje konzervativizam. Zapravo, ovo je tema drevnog plesa pod nazivom Grosfater. "Karneval" završava pobjedom vođa, pod pritiskom kojih se Filistejci povlače.
"Karneval" je sjajan komad u svom dizajnu i hrabrosti utjelovljenja. Njegov poseban šarm je što su ove minijaturne scene do sada zadivile i oduševile slušatelje dubinom svog dizajna, duševnim lirizmom i zapanjujućim glazbenim materijalom.
Ostavite Komentar