Utjecaj oratorijske umjetnosti na glazbu je retorika, tipična za barokno doba (XVI - XVIII. Stoljeće). U tim vremenima javlja se čak i doktrina glazbene retorike, koja predstavlja glazbu kao izravnu analogiju umjetnosti rječitosti.
Glazbena retorika
Tri zadatka izražena u antici - uvjeravanje, oduševljenje, uzbuđenje - uskrsavaju u baroknoj umjetnosti i postaju glavna organizacijska snaga kreativnog procesa. Što se klasičnog govornika tiče, najvažnije je bilo formiranje određene emocionalne reakcije publike na njegovu izvedbu, pa je za baroknog glazbenika uglavnom bilo potrebno postići maksimalan utjecaj na osjećaje publike.
U glazbi baroknog stila, solo pjevač i koncertni instrumentalist zauzimaju mjesto govornika na pozornici. Glazbeni govor nastoji imitirati retoričke rasprave, razgovore i dijaloge. Instrumentalni koncert, na primjer, shvaćen je kao neka vrsta natjecanja između solista i orkestra, s ciljem da se publici otkriju mogućnosti obiju strana.
U XVII. Vodeću ulogu na pozornici počeli su pjevati vokalisti i violinisti, čiji su repertoar bili takvi žanrovi kao sonata i veliki koncert (gorcet, na temelju izmjene cijelog orkestra i skupine solista).
Glazbene retoričke figure
Za retoriku karakteristične su trajne stilske zavoje, koje čine izraz govora posebno izražajnim, uvelike pojačavajući njegov figurativni i emocionalni utjecaj. Određene zvučne formule (glazbene i retoričke figure) pojavljuju se u glazbi baroknog doba, namijenjene izražavanju raznih osjećaja i ideja. Većina njih primila je latinska imena svojih retoričkih prototipa. Likovi su pridonijeli izražajnom utjecaju glazbenih ostvarenja, dali su instrumentalna i vokalna djela semantičke i figurativne punine.
Na primjer drugi se diže stvorio osjećaj za pitanje, i, zajedno u parovima u sekundamaizraženi uzdah, tugovanje. pauziranje mogao bi naslutiti iznenađenje, sumnjati, oponašati isprekidan govor.
Retoričke tehnike u djelima I.S. Bach
Radovi genija JS Bacha duboko su povezani s glazbenom retorikom. Poznavanje ove znanosti bilo je važno za crkvenog glazbenika. Organist u luteranskom bogoslužju odigrao je neobičnu ulogu "glazbenog propovjednika".
U religijskoj simbolici Visoke Mise, I.S. Retoričke figure silaska, uspona i kruga su vrlo važne.
- Oblik kruga skladatelj se poziva na slavljenje Boga, na sliku neba.
- Raste skala simboliziraju uzašašće, uskrsnuće i padanje intonacije povezan s umiranjem, tugom.
- Kromatski pokreti u melodiji su, po pravilu, korišteni za izražavanje tuge, patnje. Tužan osjećaj stvara kromatsku temu fuge u f-molu (I. S. Bach "Dobro kaljeni klavir", svezak I).
- uzlazni premjestiti na šesti (lik je uskličnik) u temi Fuga u C Sharp Major (Bach "CTC" Volume I) prenosi radosno uzbuđenje.
Početkom XIX stoljeća. utjecaj retorike na glazbu postupno se gubi, ustupajući mjesto glazbenoj estetici.
Ostavite Komentar