Marius Petipa
Balet je umjetnost kazališnog plesa, koji je nacionalni ponos naše zemlje. Unatoč činjenici da njegov izgled dugujemo Talijanima i Francuzima, u različitim zemljama vjeruju da je Rusija rodno mjesto klasičnog baleta. Mnoge poznate ličnosti dale su neprocjenjiv doprinos razvoju ove vrste umjetnosti, ali je utemeljitelj i otac ruskog baleta zasluženo nazvan izvanrednim koreografom francuskog podrijetla Mariusom Petipom, koji je živio u Rusiji i toliko je volio da je smatrao svoju drugu domovinu.
Kratka biografija
Godine 1818., vodeća plesačica i koreografkinja Pozorišta Boljšoj opere francuskog grada Marseillea, Jean Antoine Petipa, dobila je dobru vijest: njegova supruga, talentirana dramska glumica, koja je poznata kao kviz Morel-Grasso, predstavila mu je svoje treće dijete, dječaka. Dijete je dobilo ime Victor Marius Alphonse.
Obitelj se uskoro morala preseliti u Belgiju (tada Kraljevinu Nizozemsku), dok je baletna trupa raspuštena u kazalištu Marseille, a Jean Antoine je na sreću bio pozvan da služi u kazalištu Royal La Monnais u gradu Bruxellesu, gdje je kasnije postao šef baletne trupe. Nakon nekog vremena u kazalištu, organizirao je školu plesa i nedvojbeno je identificirao svoje sinove na nastavi: Lucien i Marius. Otac, koji je želio vidjeti svoje nasljednike u nasljednicima, smatrao je potrebnim dati im glazbeno obrazovanje, dakle, osim fakulteta na kojem su djeca studirala opće obrazovanje, studirali su i na konzervatoriju istaknutog Belgijanca Francoisa Fethysa, gdje je Marius naučio umjetnost sviranja glazbe. violina, Sve što mu je otac prisilio da učini mlađeg sina, dječaku se to stvarno nije svidjelo, jer je smatrao da je javnost ravnodušna u različitim gracioznim pozama nevrijedan za sebe. Ipak, ustrajnost i zahtjevnost starijeg Petipa te, uz to, sugestije njegove majke, koju je Marius beskrajno volio, obavljala je svoj posao, a dvije godine kasnije Mariusovo se ime pojavilo na predstavi u predstavi "Trancemania". Revolucija koja se dogodila u Belgiji 1830. poremetila je cijeli život i planove Jean Petipa za budućnost. Kazalište je bilo zatvoreno i zbog toga je obitelj nekoliko godina bila u teškoj financijskoj situaciji. Otac je bio prisiljen dati privatne lekcije, a dječaci su se, kako bi pomogli roditeljima zaraditi barem malo novca, morali nositi s korespondencijom glazbenih tekstova. Kao rezultat toga, obitelj se ponovno morala vratiti u Francusku, u grad Bordeaux, gdje je starijem Petipi ponuđeno mjesto kao koreografa.
Mladi i početak kreativne karijere
Mariusova koreografija se nastavila, ali sada je mladić ozbiljnije postupao prema njima. Izvođenjem složenih baletnih pokreta s lakoćom, mladić je počeo shvaćati da je koreografija vjerojatno posao cijelog njegovog budućeg života. Publika je cijenila talent mladog plesača, au dobi od 16 godina pozvana je u Nantesovo kazalište kao solistica i koreografkinja. Mariusu se ovaj rad jako sviđao, jer je ne samo plesao prve dijelove, već je skladao i razne koreografske brojeve, balove za jedno djelo, te plesove za opera, Međutim, sve to nije dugo trajalo: nakon što je radio jednu sezonu, na početku sljedećeg, slomio je nogu, a impresario je prekinuo ugovor s njim. Nakon što je ispravio svoje zdravlje, Marius i njegov otac otišli su u inozemstvo kako bi pokazali svoje koreografske vještine u New Yorku. Nažalost, američka turneja bila je kratkotrajna, jer se impresario, koji je pozvao Petipu, pokazao nepoštenom osobom. Isprva je odgađao isplate za nastupe i na kraju prevario s naknadom. Nakon povratka u Pariz, Marius, bez kazališnih pozivnica, dva mjeseca je podučavao izvanrednog koreografa Jean-Augustea Vestrisa. Nakon plodne prakse u talentiranom maestru Petipi Jr., imao je dovoljno sreće da sudjeluje u velikoj izvedbi sa slavnom Carlottom Grisi, a zatim se 1838. bavi najboljim kazalištem u Bordeauxu. Nakon nekog vremena Marius je uspješno nastupio u Kraljevskom kazalištu u Madridu, ali ljubavne veze koje su se gotovo završile dvobojem prisilile su mladića da napusti Španjolsku i vrati se u Pariz, gdje su on i njegov brat počeo osvajati pozornicu Pariške opere. To se nastavilo sve dok Marius nije primio poruku iz glavnog grada Rusije od gospodina Ttiusa, koji je zamolio da zamijeni plesača Emila Gredla u St. Petersburgu.
Rusija
U svibnju 1847. započelo je novo važno razdoblje u životu Mariusa Petipa, koje je usko povezano s Rusijom. Direktor carskih kazališta, gospodin Gedeonov, vrlo je ljubazno upoznao francusku plesačicu: platio je unaprijed i dao malo vremena kako bi se stranac mogao naviknuti na nepoznati grad. Debitantski balet "Paquita" na glazbu E. Deldeveza, koji je Marius plesao u listopadu na pozornici Petersburgskog kazališta, bio mu je toliko uspješan da je car Nikola I, koji je bio prisutan na predstavi, cijenio talent francuske plesačice i dao mu vrijedan dar.
Na kraju prve sezone Marius je izveo glavnu ulogu u baletu "Vrag u ljubavi", koji je izveo kao koreograf sa svojim ocem, koji je u Sankt Peterburg stigao kao učitelj plesa. U sljedećim sezonama Petipin je repertoar ubrzano rastao. On je zasjao u takvim izvedbama kao "Gisele"," Peri ","Esmeralda"," Katharina - pljačkaška kći "," Umjetnikov san "," Svjesna žena "," Faust ","gusar"U scenariju francuskog koreografa Julesa Perrota. U Rusiji je Marius volio i Francuz je čak imao želju povezati svoj život s ovom zemljom. Godine 1854. Petipa se oženio balerinom Maria Surovshchikovom, a sljedeće godine, osim plesa u kazalištu, postao je podijeliti svoje vještine s učenicima plesnih tečajeva na kazališnoj školi u Sankt Peterburgu. Nešto kasnije, Marius je počeo aktivno pisati koreografiju za jednočinske predstave u kojima su ga glavni dijelovi plesali Godine 1862. ravnatelj kazališta obratio se Petipi s molbom da za kratko vrijeme napiše koreografiju za veliku predstavu, a Marius je u kreativnoj suradnji s skladateljem Cezar Pugnijem pripremio produkciju za točno određeni datum, a balet pod nazivom "Faraonova kći" bio je zapanjujući uspjeh. Petipi je službeno imenovan kao koreograf, au to vrijeme Petipa je spojio dvije pozicije: ne samo što je aktivno radio na stvaranju koreografije za nove nastupe, već je i obavljao vodeće uloge u njima. To je trajalo sve do 1869. godine, dok je Marius Ivanovič, kako su ga sada zvali, postavljen za glavnog baletnog majstora kazališta. Poseban procvat Petipine kreativnosti započeo je imenovanjem Ivana Aleksandroviča Vsevoložkog na mjesto direktora carskih kazališta. Tijekom tog razdoblja, za razdoblje od 18 godina, njegova vrhunska baletna remek-djela stvorio je koreograf.
Ljubav prema Rusiji i vjerna služba ruske umjetnosti doveli su do toga da je 1894., kada je francuski koreograf napunio 76 godina, dobio rusko državljanstvo. Međutim, od 1901. godine počelo je teško vrijeme za Mariusa Ivanoviča. Ravnatelj carskih kazališta, gospodin Telyakovsky, koji je zauzeo mjesto, unatoč svim kreativnim dostignućima glavnog koreografa, počeo je u svakom pogledu ometati njegov rad. Petitovo razrješenje nije bilo u redu, budući da ga je sam car Nicholas II bio pod pokroviteljstvom, ali koreograf je bio vrlo dobar u popravljanju raznih problema. Došlo je do toga da je Marius Ivanovich imao moždani udar zbog živaca. Liječnici su mu preporučili da se povuče i ozbiljno se nosi s njihovim zdravljem. Godine 1907. Petipa se s obitelji preselio u Krimski Gurzuf, gdje je živio tri godine i umro od života 1910. 14. srpnja.
Zanimljivosti
- U djetinjstvu, mali Marius je imao jako teško vrijeme. Prema memoarima velikog maestra, njegov otac, protiv volje dječaka, prisiljavajući svog sina na koreografiju, razbio je mnogo lukova oko njega.
- Za vrijeme belgijske revolucije 1830. godine, kada su sva dvorana Petipa Sr. u luci Antwerpen bila zatvorena u zemlji, iznajmili su prostor za nekoliko nastupa za stanovnike grada. U baletu, koji se zvao "mlinari", uspio je uključiti sve članove svoje obitelji: na pozornici su plesali ne samo otac sa svoja dva sina Lucien i Marius, nego i njegova majka i kći Victorina.
- Tijekom turneje u Madridu, na jednoj od predstava, Marius, kako je zamislio autor koreografske kompozicije, trebao je poljubiti svog partnera. Unatoč činjenici da se Španjolska naziva zemljom ljubavi, nije bilo dopušteno izvesti nešto slično na pozorišnoj pozornici. Međutim, prateći priču, mlada je plesačica prekršila zabranu, dok je od publike čuo oduševljenje javnosti. Nakon izvedbe, iza kulisa, Petipu je čekao policijski komesar koji je požurio obavijestiti ga o uhićenju zbog neprimjerenih radnji. Srećom, kazališni redatelj intervenirao je za francuskog umjetnika, a sukob je riješen. Nakon ovog incidenta, čim se na posteru pojavio Marius, kazališna dvorana je bila puna, jer su svi željeli pogledati hrabrog čovjeka, koji se zbog umjetnosti ne boji ništa.
- Prema nekim podacima, Petipa je u Rusiju došao lažnim dokumentima, zbog čega se dugo pretpostavljalo da je 1822. rođen izvanredan koreograf, a čak se i njegovo stoljeće slavilo u mladoj sovjetskoj državi, usredotočujući se na taj datum. Tek u sedamdesetim godinama prošlog stoljeća u Francuskoj je otkriven metrički podatak kojim se utvrđuje točan datum njegova rođenja. Osim toga, pričalo se da je Marius koristio ime svoga brata Luciena kada je ušao u pozornicu kazališta u Petersburgu.
- Otac Marius, bez oklijevanja dugo vremena, 1848., nakon svog najmlađeg sina, također je otišao u St. Petersburg i zauzeo mjesto učitelja u Carskoj baletnoj školi. Nakon što je tamo radio do svoje smrti, Jean-Antoine je umro 1855. godine.
- U Rusiji je uobičajeno primjenjivati na ugledne ljude ime i prezime. Isprva se Petipa s poštovanjem zvala Marius Zhanovich, ali tada je nevoljno srednje ime zamijenio Ivanovich.
- Marius Ivanovich je živio u Rusiji više od 60 godina i nije naučio dobro govoriti ruski. Spašen je samo činjenicom da se terminologija koja se koristi u baletnoj umjetnosti uglavnom temelji na francuskom.
- Postoji legenda da je Petipa svoje balete skladao uz pomoć lutaka, a to je doista bio slučaj. Postavio je kartonske figure na stol, premjestio ih prema planu, zatim sastav i sve prijelaze prikazane na listu papira.
- To se dogodilo 1903. godine, kada je Marius Petipa imao 85 godina. Tijekom jedne od proba baleta "Čarobno zrcalo" pojavila se neugodnost, koja je ostavila loš ulog na publici: na pozornici je puklo veliko zrcalo. Ovaj incident bio je loš glasnik: Marius Ivanovič, ravnatelj kazališta Telyakovsky, unatoč pokroviteljskom odnosu prema ruskom caru Petipu, ipak je uspio smijeniti glavnog koreografa sa svog mjesta.
- Kao priznanje za njegova postignuća, Marius Petipa je više puta nagrađen državnim nagradama Ruskog carstva, uključujući pet medalja "Za marljivost" i tri reda svetaca: "Vladimir", "Anna" i "Stanislav". Osim toga, slavni koreograf dobio je Red: francuski - "Academic Palms", španjolski - "Isabella Catholic", rumunjski - "Crown", perzijski - "Leo i Sunce".
- Nakon smrti Mariusa Petipa, pokopan je u St. Petersburgu na Volkovskom groblju, ali su 1948. njegovi ostaci prebačeni u nekropolu manastira Aleksandra Nevskog.
- Na zgradi jedne od najstarijih baletnih škola na svijetu postavljena je spomen-ploča u spomen na istaknutog koreografa. Vaganova.
- Godine 2018., ne samo u Rusiji, već diljem svijeta, proslavili su svoj jubilarni datum: 200. obljetnicu rođenja Mariusa Petipa. U čast takvog događaja, Banka Rusije izdala je srebrni novčić nominalne vrijednosti od 2 rubalja.
stvaranje
Marius Petipa je još uvijek nenadmašan koreograf, čiji se doprinos razvoju ne samo ruskog, nego i cijelog svijeta klasične baletne umjetnosti ne može precijeniti. Svojim iznimnim ukusom, talentom i marljivošću postao je zakonodavac koji je uspostavio pravila na području baleta, koja i danas pronalazi aktivnu primjenu u umjetnosti suvremenog kazališnog plesa.
Danas je vrlo teško nabrojati sve balete koje je Petipa postavio za svoje dugogodišnje djelovanje. Njegove izvedbe, ispunjene moralnim sadržajem, razlikovale su se ne samo sjajnim spektaklom, nego i dubokim razotkrivanjem umjetničke ideje djela koje je ostvario uz pomoć svrsishodnog i dosljednog razvoja. Baletne izvedbe Mariusa Ivanoviča uvijek su imale jasnu priču podređenu akciji koja se odvijala u predstavi: vješto osmišljeni solistički i ansamblni dijelovi, kao i masivni brojevi korpusa. Sve je vješto povezano i organski spojeno u jednu kompoziciju s koreografskom pripovijedanjem u kojoj je glazba zasigurno bila jedan od glavnih likova. Petipa je, ako je postojala takva prilika, više voljela raditi na predstavi u bliskoj suradnji s skladateljima, tako da je dostigao vrh svoga rada u baletima, glazbu za koju su pisali njegovi istaknuti suvremeni, kao što je JU Čajkovski i AK Glazunov, Uz sve to, izvanredan koreograf stavlja plastičnost, gracioznost i ljepotu u temelj svoga rada, budući da je balet smatrao ozbiljnom umjetnošću u kojoj je smatrao besmislenim skokovima, vrtoglavim i previsokim trzajima nogu potpuno neprihvatljivim.
Njegova je koreografija Petipa započela u francuskom Nantesu. Ovdje je najprije komponirao koreografiju za tri predstave i zadovoljio publiku: "Mali Cigani", "Signor Rights" i "Vjenčanje u Nantu". Nadalje, nakon obilaska Sjedinjenih Američkih Država, a zatim prisilnog stažiranja u Parizu, Marius se nakratko smjestio u Bordeauxu, postavivši brojne balete sa svojom koreografijom, koju je smatrao manje ili više uspješnom, među njima i jezik cvijeća, Bordeaux Grizetka, Vintage, "ljubavne afere". Madridsko razdoblje u djelu Petipa obilježeno je izvedbama kao što su "Avanture madridske kćeri", "Seviljski biser", "Odlazak za borbu s bikovima" i "Boja Grenade".
No, to se može smatrati samo početkom plodne stvaralačke aktivnosti briljantnog koreografa, od kojih se većina dogodila u Rusiji. Marius Ivanovich posvetio je pola stoljeća svoga života Mariinskom, jednom od vodećih svjetskih glazbenih kazališta. Na svojoj pozornici donio je veličanstvene balete, čiji popis uključuje više od 60 primjeraka. Uglavnom se mogu nazvati pravim remek-djelima s golemim uspjehom.
Najpoznatiji baleti Petipa, koji se smatraju primjerima koreografske umjetnosti, uključuju "Paquita", "King Kandavl", "Don Kihot", "La Bayadere"," Kiparski kip "," Coppelia "," Uzaludna mjera opreza "," Talisman ","Uspavana ljepotica"," Sylph ","Orašar"," Pepeljuga ","Labudovo jezero"," Mali grbavi konj "," Bluebeard ","Raymond"," Magic Mirror ".
Osobni život
U mladosti, Marius Petipa je imao mnogo romantičnih priča i raznih glasina o njemu. Na primjer, ispričali su jednu skandaloznu priču o tome kako je plesačica započela ljubavnu aferu sa suprugom Marquis Chateaubrianda, djelatnikom francuske ambasade u Španjolskoj. Diplomata je pozvao Mariusa na dvoboj, ali zavodnik, uplašen, brzo je napustio zemlju. Prema drugoj verziji Petipa iz 1846. godine, napustio je Španjolsku s kćeri španjolske markize Vilagarsia, u čiju je kuću pozvan kao učitelj plesa. Ljubavna ljubav između mladih ljudi natjerala ih je da pobjegnu u Francusku. Bjegunci su tražili i španjolsku i francusku policiju. Bojeći se raznih posljedica, uključujući sudske postupke, Marius je odmah morao otići u Rusiju pod lažnim imenom u lažnim dokumentima.
U Petersburgu je ljubavni francuski čovjek nastavio svoje ljubavne odnose. Godine 1849. imao je kratku aferu s glumicom Teresom Burden, koja mu je poklonila sina, također nazvanog Marius. Tada je Petipa imao dugu vezu s jednim od kazališnih djelatnika, koji je također rodio dječju francusku plesačicu, ali ovaj put kćer. Koreograf se prvi put oženio tek 36 godina. Njegova omiljena bila je balerina Maria Surovshchikova. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.
Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Bila je kći prijatelja baletnog majstora, tada slavnog dramskog umjetnika L. Leonidova. Susret budućih supružnika dogodio se 1873. godine, kada je Marius Ivanovič imao 55 godina, a njegova nevjesta tek devetnaest godina, ali unatoč velikoj razlici u dobi, sindikat je ovaj put bio vrlo sretan. Isprva je to bio civilni brak i tek 1882. nakon smrti prve supruge Marius Ivanovich i Lyuba mogli su se vjenčati. U to je vrijeme par Petipa već imao četvero djece - tri kćeri: Nadeždu, Evgeniju, Lyubova i sina Viktora. Kasnije je obitelj dodala još: 1884. rođen je sin Mari, a 1885. najmlađa kći Vera. Prema obiteljskoj tradiciji, Marius Ivanovič je također prisilio svoju djecu da se bave koreografijom, a oni su im zamjerali zbog prevelikih zahtjeva koje im je iznijeo. Petipa je svoje najveće nade nadovezao na Eugenea, kojeg je smatrao najsposobnijim. Međutim, dogodila se nesreća - Eugene je bio pogođen sarkomom, a posljedica toga bila je amputacija noge, a potom i smrt. Za obitelj, to je bila pretjerana tuga. Budući da su dobro uvježbavali i ovladali tehnikom koreografske umjetnosti, četiri kćeri Mariusa Ivanoviča povezale su svoju sudbinu s Mariinskim kazalištem, a četvero sinova koreografa posvetili su svoj život dramskoj sceni.
Marius Petipa je briljantna osobnost, čije je ime ušlo u povijest ne samo ruske, već i svjetske koreografije. Izvanredan koreograf koji je dao veći doprinos razvoju akademskog plesa, u 19. stoljeću je izvodio predstave koje su sada pažljivo sačuvane kao najbolji primjeri koreografske umjetnosti i stavljene na pozornice najvećih svjetskih kazališta. Petipova baština je velika: zahvaljujući njegovom neumornom kreativnom radu, ruski balet je prepoznat kao najbolji na svijetu, a Mariinsko kazalište još uvijek se naziva “kuća Petipa”.
Ostavite Komentar