Glazba danas prodire u sve sfere našeg života. Umjesto toga, možemo reći da ne postoji takvo područje gdje glazba zvuči. Naravno, to u potpunosti vrijedi i za kino. Nekoć davno, vrijeme kada su se filmovi prikazivali samo u kinima, a pijanistkinja-ilustrator svojim je predstavom nadopunjavala ono što se događalo na ekranu.
Tihi filmovi zamijenjeni su zvučnim filmovima, zatim smo učili o stereo zvuku, a zatim je 3D slika postala uobičajena. I sve to vrijeme, glazba u filmovima bila je stalno prisutna i bila je nužan element.
Ali gledaoci kina, upijeni u radnju filma, ne razmišljaju uvijek o pitanju: i tko radi stvaranje filmske glazbe, Postoji još zanimljivije pitanje: ako ima puno filmova, jučer, danas i sutra, gdje možete dobiti toliko glazbe za drame, tragedije s komedijama i sve druge filmove?
O radu filmskih skladatelja
Koliko filmova - toliko glazbe, i ne možete se prepirati s tim. Dakle, glazba mora biti komponirana, izvedena i zabilježena u zvučnom zapisu bilo kojeg filma. No, prije nego što inženjer zvuka počne snimati zvuk, potrebno je da netko komponira glazbu. I to je upravo ono što rade filmski skladatelji.
Ipak, morate pokušati odrediti vrste filmske glazbe:
- ilustrativni, naglašavajući događaje, akcije, i zapravo - najjednostavniji;
- već poznata, nekad zvučala, često klasična (možda popularna);
- glazba posebno napisana za određeni film može uključivati ilustrativne trenutke, pojedinačne instrumentalne teme i brojeve, pjesme, itd.
No, zajedničko obilježje svih tih vrsta je da glazba u filmovima ne zauzima najvažnije mjesto.
I tako je kino skladatelj prisiljen "biti sluga" zapleta, događaja, heroja i svega što vidi gledatelja filma (i televizije).
Ti su argumenti bili potrebni kako bi se dokazalo i naglasilo poteškoća i određena umjetnička ovisnost kino skladatelja.
A onda postaje jasna ljestvica talenta, genija skladatelja Alfred Schnittkekoji se uspio proglasiti punim glasom, najprije svojim radom kao kino skladatelj.
Zašto je Schnittki trebala filmska glazba?
S jedne strane, odgovor je jednostavan: u konzervatoriju i diplomskoj školi završeno je osposobljavanje (1958-61), nastavnički rad još uvijek nije kreativnost. Nitko se nije žurio naručivati i izvoditi glazbu mladog skladatelja Alfreda Schnittkea.
Onda ostaje jedna stvar: pisati glazbu za filmove i razvijati vlastiti jezik i stil. Srećom, potreba za filmskom glazbom je uvijek tu.
Kasnije će i sam skladatelj reći da će od početka šezdesetih biti prisiljen 20 godina pisati filmsku glazbu. To je elementarni rad skladatelja za "dobivanje kruha" i izvrsnu priliku za istraživanje i eksperimentiranje.
Schnitke je jedan od skladatelja koji je uspio izaći iz okvira filma i ujedno stvoriti ne samo "primijenjenu" glazbu. Razlog za to - genijalnost majstora i velika izvedba.
Od 1961. do 1998. (godina smrti) glazba je napisana na više od 80 filmova i crtića. Žanrovi filmova sa Schnittkeovom glazbom izuzetno su raznoliki: od visoke tragedije do komedije, farse i filmova o sportu. Stil i glazbeni jezik Schnittkea u filmskim djelima izuzetno su raznoliki i kontrastni. Glazbeni kritičari će napisati da on (A. Schnittke) pokriva sve što je potrebno, koristi sve što je izmišljeno (u glazbi) prije njega.
Tako se ispostavlja da je filmska glazba Alfreda Schnittkea ključ za razumijevanje njegove glazbe, stvorene u ozbiljnim akademskim žanrovima.
O najboljim filmovima s glazbom Schnittke
Naravno, svi oni zaslužuju pažnju, ali o svemu je teško reći, dakle - samo trebate navesti nekoliko:
- "Povjerenik" (red. A. Askoldov) - više od 20 godina zabranjen je iz ideoloških razloga, ali je publika i dalje gledala film;
- "Bjeloruska postaja" - posebno za film B. Okudzhava, sastavljena je pjesma koja zvuči kao marš (orkestracija i ostatak glazbe pripadaju A. Schnittkeu);
- "Sport, sport, sport" (r. E. Klimov);
- "Ujak Vanja" (r. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
- "Agonija" (red. E. Klimov) - glavni lik - G.Rasputin;
- "Bijeli brod" - na temelju priče Ch.Aitmatova;
- "Priča o tome kako se vjenčao car Peter arap" (red. A. Mitta) - na temelju djela A. Puškina o caru Petru;
- "Male tragedije" (u režiji M. Schweizer) - na temelju djela A. Puškina;
- "Priča o lutanjima" (koju je napisao A. Mitta);
- “Mrtve duše” (u režiji M. Schweizer) - osim glazbe za film, postoji i “Gogolska svita” za predstavu “Tagliza” u Taganki;
- "Majstor i Margarita" (red. J. Kara) - sudbina filma i put do publike bili su teški i kontroverzni, ali filmska verzija na webu danas se može naći.
Naslovi daju ideju o temama i temama. Lakše čitatelje će obratiti pozornost na imena redatelja, među kojima i mnoge poznate i značajne.
Tu je i glazba za crtane filmove, kao što je "Glass Harmonica", gdje redatelj A. Khrzhanovsky kroz dječji žanr i glazbu A. Schnittkea započinje razgovor o remek-djelima likovne umjetnosti.
No njegovi će prijatelji reći najbolje o filmskoj glazbi A. Schnittke: redatelji, izvođači, skladatelji.
O nacionalnom podrijetlu u Schnittke glazbi i polistilistici
To se obično povezuje s nacionalnošću, obiteljskom tradicijom, osjećajem pripadnosti određenoj duhovnoj kulturi.
Njemački, židovski i ruski počeci spojili su se u Schnittkeu. Teško je, neobično je, neobično je, ali u isto vrijeme jednostavno je i talentirano, kako to može "spojiti" briljantnog stvaratelja-glazbenika.
pojam poli (poli) - prevedeno kao puno. S obzirom na Schnittkeovu glazbu, to znači da se odražavaju i prikazuju raznovrsni stilovi, žanrovi i trendovi: klasični, avangardni, drevni zborovi i duhovni napjevi, svakodnevni valceri, polke, marševi, pjesme, gitarska glazba, jazz, itd.
Skladatelj je koristio tehnike polistilistike i kolaža, kao i svojevrsno "instrumentalno kazalište" (specifičnost i živo definirane tempere). Precizna ravnoteža zvuka i logična drama daju ciljanu orijentaciju i organiziraju razvoj iznimno šarolikog materijala, pri čemu se pravi razlika između izvornog i okruženja, te naposljetku potvrđivanje visokog pozitivnog ideala.
O glavnom i važnom
Mi formuliramo ideje:
- kroz filmski događaj, filmsku alegoriju, glazba Alfreda Schnittkea čini da razmišljamo o važnoj, glavnoj stvari u životu pojedinca, društva, nacije, čitavog čovječanstva;
- Schnittke je jednom rekao da je glazba "čula krikove vremena". I uopće nije važno o onome što je rečeno. Mnogo je važnije da Učitelj razumije, objašnjava i prevodi "krikove, urlanje, riječi i šaputanja" svojih suvremenika u glazbene zvukove. Tako će suvremenici i potomci čuti što je zvučalo u našim dušama;
- Schnittke razgovara sa svojim slušateljem na jeziku glazbe o važnim stvarima. Ali taj se jezik mora naučiti razumjeti, tek tada će doći do razumijevanja misli skladatelja;
- Schnittke film glazba - može pomoći u razumijevanju, jer postoji video serija, jer slušati i gledati u isto vrijeme je malo lakše.
A onda - susret s glazbom Alfreda Schnittkea, genija druge polovice 20. stoljeća. Nitko ne obećava da će biti lako, ali potrebno je pronaći osobu u sebi kako bi se shvatilo što bi trebalo biti glavno u životu.
Ostavite Komentar