Šostakovičevi preludiji
Klavirski radovi Dmitrija Šostakoviča beskrajni su okean velike profesionalne glazbe. U njegovim skladbama mogu se čuti i neobična moderna rješenja i klasični modeli. Preludije ciklusa op. 2, 34 i 87 stvaraju poseban zlatni fond klavirskih minijatura. Naučite zanimljive činjenice, pročitajte o povijesti stvaranja, upoznajte se sa sadržajem i konceptom ciklusa možete biti na našoj stranici.
Povijest stvaranja
Klavirski preludiji op. 2 Dmitri Šostakovič napisao je u 14. godini života. Potom su zajedno s kolegama glazbenicima Georgijem Klementzom i Pavelom Feldtom odlučili sastaviti ciklus od 24 preludija i fuga. Prirodni talent za kompoziciju dopustio je Dmitriju da stvori svoj vlastiti mini-ciklus, koji se sastoji od 8 preludija, od kojih je pet komponirao posebno, pet i tri su napisana ranije. Budući da je skladatelj uvijek bio kritičan prema vlastitom djelu, nije želio objavljivati preludije. Čudesno, radovi su pohranjeni kod Shostakovichovog suučenika Gavrila Yudina. Samo 40 godina kasnije skladbe su objavljene s posvećenjima:
- 1 uvod u predivnog i talentiranog umjetnika B.M. Kustodiev;
- 4 preludija - u čast Mašine sestre koja je uvijek podržavala kreativnost svoga brata;
- 3 eseja su označena inicijalima N. N.
Tajanstveni NK znači Natasha Kuba. Mladi Šostakovič je bio zaljubljen u tu djevojku, pa joj je posvetio vlastite skladbe.
Nakon gotovo 12 godina, skladatelj je odlučio provesti dugogodišnji plan - stvoriti moderan CTC. Sada je vrlo odgovorno i ozbiljno prišao zadatku. Međutim, dvadeset i četiri preludija i fuga op. 34 je napisao Šostakovič u najkraćem mogućem roku - za samo dva mjeseca! Krajem 1932. počeo je raditi na ciklusu, a krajem siječnja dovršio je minijature. Pojava ciklusa obilježena je početkom novog razdoblja života i kreativnosti, prvenstveno povezanog s obnovom stila i tehnika.
Godine 1950. cijeli je svijet kulture obilježio dvjestogodišnjicu smrti velikog Johanna Sebastiana Bacha. Najpoznatiji glazbenici došli su u njemački grad kako bi sudjelovali u natjecanju s izvedbom glazbenih programa. Dmitrij Dmitrijević Šostakovič pozvan je u žiri natjecanja. Skladatelj je dao i muzikološki esej u kojem je objasnio ulogu Bachova stvaralaštva i podijelio svoj stav s publikom. Tijekom posjeta glazbenom festivalu, skladatelj je ponovno bio inspiriran za stvaranje tako velike zbirke. Otvoreno je raspravljao o mogućnosti implementacije s drugim europskim skladateljima, ali su bili vrlo skeptični prema toj ideji.
Po dolasku u rodni SSSR Dmitrij Dmitrijević odmah je započeo esej. Samo nekoliko mjeseci aktivnog rada i modernog HTK-a bilo je potpuno spremno. U travnju 1951., 24 preludija i fuga predstavljeno je Središnjem odboru. Skladatelj je bio vrlo nervozan, bio je vrlo blijed. Bilo je napetosti u zraku. Komisija je slušala sve od početka do kraja. Kad je zazvonio posljednji akord, a Shostakovich ustao iza klavira, nastupila je smrtonosna tišina. Polako je ustao, obišao sobu i sjeo. Nitko mu nije prišao. Samo je komisija žestoko raspravljala o djelima među sobom. Sve je bilo kao sud. Nekoliko minuta kasnije Šostakovič je ponovno optužen za formalizam. "Može li ova glazba biti korisna ljudima? Kome ste to napisali?" - jedan po jedan su pitali članovi komisije. Skladatelji Marian Koval i Dmitry Kabalevsky aktivno su sudjelovali u osudi. Sam je skladatelj bio jako uznemiren nesporazumom komisije, ali napadi nisu spriječili talentirane pijaniste da izvedu tako svijetao ciklus radova. U roku od nekoliko mjeseci izvođačica Tatyana Nikolaeva uključila je glazbu u svoj repertoar i održala nekoliko koncerata, koji su bili vrlo popularni među istinskim poznavateljima glazbene umjetnosti.
Danas su preludije i fuge Dmitrija Šostakoviča klasici 20. stoljeća.
Zanimljivosti
- U siječnju 1962., samo 10 godina nakon premijere, snimljena je prva snimka ciklusa. Izvođač je bila poznata pijanistkinja Tatiana Nikolaeva koja je na premijeri izvodila i radove.
- Najraniji opus broj 2 objavljen je tek 1960. godine, gotovo četrdeset godina nakon pisanja. Zbirku je objavio poznati dirigent i konzervativni prijatelj Dmitry Shostakovich Gavril Yakovlevich Yudin.
- U preludijima i fugama prikazana je skala koja je karakteristična za rusku narodnu sakralnu glazbu.
- Šostakovič je svaki dan počeo svirati jedan komad iz CTC-a velikog skladatelja Johanna Sebastiana Bacha.
- Šostakovič se uvijek pitao kakvu boju može dati određeni tonalitet. Dakle, prethodnik stvaranju ciklusa op. 87 čeličana kao što je 15 gudačkih kvarteta, koji su od osmog raspoređeni prema omjeru kvinta, kao i Dječja bilježnica.
- Za 24 preludija i fuga, Šostakovič je ponovno optužen za formalističke poglede.
Sadržaj
Osam preludija op. 2
Skladateljeva rana glazbena kreativnost je prije svega glazbena glazba ispunjena svjetlom i pozitivnim. Čak i manje kompozicije, kao što su A-mol i F-manji preludiji, imaju poseban svijetli ugođaj.
Prvi sastav pisan je u a-moll ključu. Svjetlo, lirska glazba ima dodir humora i bezbrižnosti. Svaki zvuk blista i svjetluca. Raznovrsnost melodijske gradnje čini vas pažljivim i potpunim ulaskom u čarobni svijet djetinjstva. Naivna i elegantna kompozicija dostojna pozornosti slušatelja.
Svijetli kontrast stvara manji manji esej. Dramski karakter i neobična harmonija razlikuju rad. Teško je birati epitehe koji bi opisali živopisnu glazbu. Mnogi ga uspoređuju s vremenom, njegovim neumoljivim trčanjem.
Preludij u G-duru ima svijetli orkestralni zvuk. Njen epski karakter, moć i ozbiljnost privlače nevjerojatne patriotske slike.
Ciklus od osam preludija zbirka je malih glazbenih eksperimenata, kada je skladatelj upravo tražio svoj vlastiti individualni stil.
24 preludija op. 34
Glazbena galerija može se smatrati ciklusom od 24 preludija. Dosljednost preludija u omjeru kvinta raspoređena je prema principu kontrasta. Upravo u tom opusu može se pratiti vidljiv skladateljski rast.
Na mnoge načine, može se pratiti utjecaj skladatelja romantike, uključujući Frédéric Chopina i Skrjabinova rana djela. Ciklus se sastoji od svijetlih kontrasta: dubine i sažetosti, vedrine i filozofske promišljenosti, drame i humora.
Ciklus sadrži 24 različite kompozicije koje stvaraju cjelinu jedinstva:
- Prvi preludij je različito improvizacijsko skladište. Lagana, prozračna glazba vodi vas daleko od stvarnosti, prisiljavajući vas da zaronite u bezgranični svijet snova i fantazija.
- Drugi esej šalje nas u Španjolsku. Svojim uzbudljivim i ritmičkim pretraživanjem gitare možete jasno čuti narodnu glazbu zemlje.
- Žanr sljedeće kompozicije bio je romantika. Melodija ima vokalno skladište i lako se pamti.
- Intelektualni i fokusirani fugato omogućuju slušatelju da razmišlja o vječnom.
- U petoj igri možete igrati i razvijati vlastitu tehniku. Žanrovska osnova - etida.
- Pijanistička kompozicija izgrađena je na neskladu i podsjeća na lažnu igru orkestarskih igrača.
- Čarobni sedmi uvod je noćna pjesma.
- Osma je fantazija koja slika razne bizarne slike. Mijenja se jednako brzo kao i oblaci na nebu.
- Još jednom, slušatelj može putovati, proučavajući glazbene žanrove. Sada su karakteristični ritmovi tarantele jasno čuti.
- Na glavnoj ulici svira orguljaš, njegova je bačvasta orgulja vjerojatno stara, ali ipak ne prestaje zadiviti slušatelja zanimljivim melodijama.
- Scherzo je mala igra.
- Profinjen i elegantan sastav podsjeća na menuet ili galantni ples.
- Za razliku od prethodnog broja - grubi ples u cipelama.
- Sve je zamagljeno. Tišina glazba zvuči, glazba je procesija žalosti.
- U ritmu valcera svira glazbena kutija.
- I izvan prozora mladi vojnici marširaju, ispunjeni energijom mladosti.
- Još jednom, slušatelj ulazi u sobu. Osjećaji su otežani, čuju se motivi sentimentalnog valcera.
- Sve je naivno i djetinjasto. Ovome je posvećena mala scherzo.
- Snovi nas vode u daleku Italiju. Negdje u Veneciji zvuči dobar stari barkarol.
- Ali već smo daleko od valovitih prolaza. Slušatelja pokriva patetičan govor govornika.
- Opet, sve je prekinuto kapricioznim i malim lutkarskim scherzo.
- Kontrastne zamišljene elegije. Uspomene iz prošlosti.
- Neobična s elementima suvremenog glazbenog jezika je sljedeća kompozicija.
- Završetak svega postaje vesela gavota.
Shostakovichova je glazba neobična po tome što može mijenjati vlastiti sadržaj ovisno o interpretaciji izvođača. Svaka osoba može izmisliti vlastite slike, jer skladba nema program.
Ciklus 24 Preludija i fuga
Ciklus od 24 preludija i fuga Dmitrija Dmitrijevića Šostakoviča je nova riječ u umjetnosti pisanja polifonih djela. Tijekom svoje karijere, skladatelj je išao na ostvarenje vlastite namjere - pokazati mogućnosti svakog ključa. Važno je napomenuti da je sam autor rekao da skladbe nisu vezane uz dramu kompozicije. Zasebni esej je mali svijet sa svojim vlastitim sudarima ili njihovom odsutnošću.
Uvjet je moguće podijeliti sve preludije i fuge u sljedeće skupine:
- Tragedija je karakteristična za preludije i fuge b-moll, h-moll. U tim spisima može se čuti bol osobe koja je slomljena sudbinom, sudbinom ili događajima.
- Šaljiva nijansa svojstvena djelima u tonalitetu As-dur i fis-moll. U prvom slučaju, čuju se očigledni pretjerivanja i groteskne slike.
- Lirsko-dramski lik je fuge u g-molu.
- Arhaični, povijesni stil, koji podsjeća na baroknu glazbu, uključujući i rad sjajnog Bacha, može se čuti u C-duru i F glavnim preludijima.
Zanimljivo je uzeti u obzir preludij Des-moll. Gotovo je nemoguće odrediti tonalitet, jer je rad ispunjen kromatskim pokretima.
Korištenje glazbe u kinu
- "Frank Lloyd Wright" (1998.) - br. 12, 18, 21 op. 34.
- Smoke (1995.) - # 1 op. 87.
- "Ever Decreasing Circles" (1984.) - br. 87.
Preludije u Šostakovičevom klavirskom radu nisu samo minijature, one su male izvedbe u kojima sudjeluju različiti glumci. Možete čuti tragediju ili komediju, dramu ili lutkarsku predstavu - sve ovisi o raspoloženju redatelja koji bira glazbu. Nadamo se da je članak bio zanimljiv za čitanje!
Ostavite Komentar