MI Glinka "Aragon Hota"
Tema Španjolske bila je jedna od najmodernijih u eri romantizma. U tadašnjoj književnosti, umjetnosti i kazalištu, ova prekrasna sunčana zemlja s drevnom poviješću i šarenim tradicijama bila je slavljena svaki sada i onda. Nije poštedio njezinu pozornost i M.I. Glinka. Skladatelj nikada nije skrivao svoju ljubav prema stranim zemljama, jer je od djetinjstva sanjao da posjeti udaljene zemlje. No, među ostalim, Španjolska ga je najviše privukla. On je utjelovio njegove oduševljene dojmove o tome da je u južnoj državi u dvije španjolske uvertire. Prvi je veličanstveni i svečani "Aragonski Jota".
Povijest stvaranja
Prvi put o stvaranju „Briljantnog kapricija za veliki orkestar na Aragonskoj Joti“, i to je simfonijsko djelo izvorno nazvano tako, Glinka je 1844. - početkom 1845-ih pomislio da je u Parizu. U glavnom gradu Francuske skladatelj se stalno susreo s G. Berliozom, koji ga je osobno upoznao sa svojim kreacijama. Jedne večeri predao je sudu Mihaila Ivanovića "Rimski karneval". Slušanje ovog programa uvertira podsjetilo je Glinku na njegovo talijansko putovanje, i odlučio je svim sredstvima skladati koncertne skladbe za orkestar pod nazivom “Slikane slike”. Obećao je da će početi pisati prvi sastav ovog ciklusa odmah po dolasku u Španjolsku, a lokalni folklor mu je u tome trebao pomoći, što je namjeravao pažljivo proučiti.
Godine 1845., na njegov rođendan, Mihail Ivanovič krenuo je na putovanje kroz Španjolsku. Na putu do Madrida, Glinka posjećuje Valladolid, gdje prima prve, najživlje impresije španjolske kulture. Najviše od svega, ruski je skladatelj bio iznenađen kako su stanovnici ovog grada provodili svoje večeri - susjedi su se okupili cijelim obiteljima, svirali glazbene instrumente, pjevali i plesali. Tijekom jednog od tih sastanaka, sin lokalnog poduzetnika Felixa Castilloa svirao je Aragon hotu na gitari. Glinka je bila toliko impresionirana radom za koje je čuo da ga je čuvao u sjećanju, zajedno sa svim varijacijama koje je mladić izveo. Stigavši u Madrid, skladatelj je odmah sjeo i stvorio "Brilliant Capriccio".
U početku, Glinka je značila da će njegov capriccio zvučati u madridskom kazalištu. Od pamtivijeka, postojala je tradicija izvođenja simfonijskih predstava prije nastupa, a Mihail Ivanović se nadao da će njegov rad biti uvertira ili interludij za bilo kakvu dramatičnu predstavu. Međutim, ova namjera nije se ostvarila - premijera njegovog rada dogodila se tek 1850. u St. Petersburgu. Tek tada je imao drugačiji naslov - "Aragon Jota". Proveli su ih KF Albrecht.
Zanimljivosti
- U središtu Glinkove "Khoty" je najpopularnija melodija španjolskog narodnog plesa. Zajedno s Glinkom, F. Liszt je u svom radu radio na toj temi, stavljajući ga u središte svog djela pod naslovom "Velika koncertna fantazija". Nastala je 1845., a zatim prerađena u Španjolsku rapsodiju. Ista melodija zvuči u "Španjolskoj rapsodiji" M. Ravela, kao iu romansi S. Dargomyzhsky "Obučeni u magli Grenade".
- Nakon slušanja "Brilliant Capriccio", V. F. Odoyevsky napravio je nekoliko primjedbi na orkestraciju i kompoziciju predstave. Skladatelj je slušao mišljenje prijatelja, kojeg je smatrao najvećim glazbenikom, i preuzeo preradu svoga djela. Ažurirani rad objavljen je 1850. već s novim imenom.
- Mnogi istraživači iz Glinke vjeruju da tonalitet uvertira - Es-dur - nije slučajno odabran. Vjeruje se da je time odlučio istaknuti vezu između Khota i Herojske simfonije L. Beethovena, koje ujedinjuju ne samo hrabri, snažni tonovi, nego i simfonijske metode.
- Godine 1916. koreograf Fokin je skladao jedinstveni balet uz glazbu Glinkinog Khotyja. Stvorio je senzaciju na pozornici, pa čak i žestoki kritičari umjetnosti Fokine visoko cijene ovaj rad. Trenutno se ova izvedba ne odvija u Rusiji.
- Tijekom boravka u Španjolskoj, skladatelj je pažljivo proučavao lokalni folklor. Proveo je dane i dane u šetnji i jahanju po ulicama i okolici grada kako bi shvatio običaje, tradiciju i kulturu južne zemlje, a zatim sve to pouzdano preveo u svoju glazbu. I mogao je to učiniti. Prema skladateljevim biografima, nakon što je Glinka napustio zemlju, tamo je proveden eksperiment - mještanima je ponuđeno da ga poslušaju u Aragon Hotu. Tu su glazbu nazvali autentičnim španjolskim i nisu vjerovali da ju je napisao ruski skladatelj.
- Prvi klavirski prijepis "Khoty" izradio je M. Balakirev. U svom liječenju nastojao je očuvati prirodu orkestralnog zvuka što je više moguće, a istodobno ga i tehnički složiti. Dok je radio na transkripciji, skladatelj se oslanjao na djela Liszta i Beethovena. Trenutno, samo virtuozi klavira izvode Balakirevovu obradu.
- Autografi, nacrti, pa čak i nacrti "španjolskih uvertira" Glinke u Rusiji nisu preživjeli. U Ruskoj nacionalnoj knjižnici u Sankt Peterburgu čuva se samo kopija Khoty-a koju je izradila nepoznata osoba.
- Godine 1855. Glinka je rukom pisao svoje španjolske uvertire i predao ih svom španjolskom prijatelju Don Pedru. Nakon toga, ti su rezultati pohranjeni u Nacionalnoj knjižnici u Parizu, gdje se i danas čuvaju.
Sadržaj
Kada je prvi put čuo Aragonsku verziju hote, Glinka je to shvatila kao najtipičniji izraz španjolskog karaktera - ovaj ples za njega postao je simbol same Španjolske. U svom radu nastojao je utjeloviti istinski duh ove velike zemlje i vatreni temperament njegovih stanovnika.
Za Aragonsku Jotu, Glinka je izabrala vitki klasični sonatni oblik, a gleterom su uspjeli spojiti načela sonate i varijance u njoj. Takvo tumačenje oblika izgleda sasvim prirodno, jer se rad temelji na istinskoj popularnoj temi, koja je izvorno karakterizirana tehnikama varijacija. Glavni kontrast u djelu nastaje između svečanog, strogog uvoda i letećih, ushićenih tema sonatnog alegroa.
U interpretaciji uvoda muzikolozi se donekle razilaze. Neki vide u nacrtu fanfara i kasnije usredotočeno narativno okupljanje na gozbu publike, dok drugi interpretiraju sliku ulaza mnogo šire, povezujući ih s dalekom prošlošću Španjolske sa svojim vitezovima, drevnim dvorcima i slikovitim planinskim krajolikom. Čini se da skladatelj privlači ogroman prostor stvoren planinskim visinama i beskrajnim udaljenostima - drvenim ehom oktavske harmonije žica, pretvarajući se u herojski uzvik francuskih rogova i truba.
Nakon oštrog otvaranja pred gledaocem, otvara se elegantna plesna scena: pojavljuju se teme glavnog dijela - melodija Aragonske hote i strastveni napjev drvenog duha. Glavnu temu čine glasoviti odlomci koji oponašaju zvuk gitare - izvode ga harfa i dvije solo violine na pozadini pizzicato žica. Druga tema, premda izvedena niskim tonovima žica, harfe, drvenog puhača i klarineta, stvara jednu živopisnu slikovnu skicu, koja je bogata cijelom ocjenom uvertira. Sekundarni dio je srodan glavnom - to je sofisticirana scherzo slika koja se temelji na istim plesnim ritmom-intonacijama.
U razvoju teme dobivaju hrabar, voljan izraz, a zvuk posebnog mjerila - španjolski lik otkriva skriveni vojni žar. U reprizi se teme uvertira spajaju u vihoru pobjedničkog plesa, a cijela grandiozna slika plesa završava završni dodir - ponovno se pojavljuje fanfare koji regrutiraju ljude na gozbu.
Balet "Aragon Jota"
Ideja o stvaranju španjolskog baleta nastala je od M. Fokina 1914. godine, kada je bio u Španjolskoj. Kultura tih ljudi činila mu se nevjerojatnom i šarmantnom, nimalo načinom na koji je predstavljena na carskoj baletnoj sceni. U njegovoj modernoj Rusiji Španjolci su izgledali nekako zloslutno, u njima nije bilo apsolutno nikakve vitalnosti i zabave. Upravo je iz tog razloga odlučio stvoriti španjolski balet i pokazati španjolskom narodu onakvu kakva doista jest. Idealan posao u tom smislu za njega upravo je postao "Aragon Jota" Glinka.
Premijera baleta na uverturi Glinka održana je 29. siječnja 1916. u Mariinskome kazalištu. Producent je bio Alexander Golovin, koji je postao poznat po svojoj ljubavi prema španjolskim subjektima. Napravio je strogi i vrlo jednostavan krajolik za "Hote" - čisto nebo s oblacima razbacanim po njemu, sjajno sunce, travnato brdo, most i krovove seljačkih kuća. Jedinstvenost proizvodnje bila je da je horizont bio vrlo nizak, a publika je vidjela sve plesače na pozadini zraka. Svi kritičari u jednom glasu divili su se predstavi, hvaleći svaku dramatičnu njezinu komponentu. Baletski stručnjak A. Volynsky opisao je vrlo obimno ovu predstavu: "Dijamanti prave umjetnosti plesa natežu se na zlatnu nit Glinkove melodije."
Unatoč činjenici da je "Aragon Khota" u cijelosti ispleten od španjolskih narodnih motiva, muzikolozi tvrde da je Glinka još uvijek u njoj ostavila izrazito zvučni znak Rusije. Navodno, skladatelj, sa svom ljubavlju prema španjolskoj romansi, nikada na trenutak nije ostavio misao o svojim korijenima, pa je u završnoj kompoziciji naglasio da je napisao ruski skladatelj. Poslušajte posljednji ritam uvertira, jer upravo u njemu je skrivena karakteristika domaće glazbe - ona je plagualna.
Ostavite Komentar