Ludwig van Beethoven bio je četrnaest godina mlađi od Mozarta. Možemo reći da su živjeli gotovo u isto vrijeme, udišući zrak iste epohe. Zašto su onda mislili drugačije i da li su njihovi radovi zvučali na potpuno različitim jezicima?
Mudri učitelji nam govore da je „talentirana glazba sposobna odraziti stvarnost“. To znači da briljantni skladatelji u svojim djelima bilježe glavne, epohalne događaje, čiji su suvremenici. Veliki događaji ne odražavaju se samo u glazbi. Oni su najvidljivije zastupljeni u slikarstvu i skulpturi. Na primjer, briljantni španjolski umjetnik Francisco Goya uspio je vrlo vedro i istinski uhvatiti na platnu krvavi dah svoje sablasne ere srednjovjekovne inkvizicije svojim mučenjem, spaljivanjem heretika, ponižavanjem čovjeka. Renesansa je nadvladala mračnjaštvo srednjeg vijeka. Proslavio je Čovjeka. Vidio sam u njemu najvišu vrijednost. Ideje humanizma počele su blistati na platnima Leonarda da Vincija ("Gioconda", "Dama s Erminom", "Portret glazbenika"), Raphaela ("Sveta obitelj", "Sikstinska Madona"), Michelangela ("Posljednji sud", kip "David"). , Otprilike u isto vrijeme u Rusiji, slike svetaca na ikonama Rublev-a postale su realnije, humanije. Umjetnici XIX i XX stoljeća za potomstvo su sačuvali sjećanje na zločine rata i veličinu pobjede: "Apoteoza rata" V.V. Vereshchegina, “Guernica” P. Picasso, “Fašističko letenje” A.A. Plastova, “Obrana Sevastopola” A.A. Deineka.
Glazbenici ne manje živo, a možda čak i emocionalnije crtaju vlastitu eru, koristeći boje koje im vrijeme daje. Srednjovjekovna glazba (476-1400) živjela je u hramovima, bila je čvrsto povezana sa životom Crkve, služila je svojim obredima. Paleta boja poslana je s neba. Stoga je dominantna značajka te glazbe bila vjerski subjekti. Tada je uslijedila glazbena renesansa (1400-1600gg.): Nakon pada uloge Crkve u društvu, sekularni, nereligijski žanrovi počeli su dobivati na zamahu. U tom se razdoblju promijenila i crkvena glazba: postala je zrelija, dublja i dublja. U razdoblju baroka (1600-1750), emocionalnost i složenost glazbe znatno su se povećali. Ima više glazbenih dekoracija. Razdoblje klasicizma (1750.-1800.) Obilježeno je slabljenjem vanjske ljepote i ukrašavanja glazbenih djela. Vrhunac je postao znatno svjetliji. Emocionalna zasićenost se još više povećala. Najistaknutiji glasnogovornici glazbenog klasicizma bili su J. Haydn, V.A. Mozarta iu određenoj mjeri L. van Beethovena.
Slijedeći logiku ove klasifikacije glazbenih epoha, bilo bi logično zaključiti da u Mozartovim i Beethovenovim djelima mora biti više sličnosti nego razlika. Zapravo, ako su na neki način bili slični, možda je to samo njihov talent. Za mnoge glazbene elemente (ideje, glazbene slike, teme, stil) bili su kategorički različiti, poput pridošlica iz različitih galaksija.
Razlog za njihovu različitost nije bio samo i ne toliko da je Mozart po prirodi bio mekan, nježan, nekonfliktan čovjek, a Beethoven je, naprotiv, imao buntovni nemirni temperament.
Koji su onda pravi razlozi za različitost glazbenih djela dvaju genija? Zašto su, živeći praktički u jednom razdoblju, "pjevali" dvije potpuno različite Europe?
Razlog leži u ogromnim događajima za sudbinu čitavog čovječanstva, događajima koji su započeli u Europi 1789. godine, kada je Beethoven imao devetnaest godina, a Mozart je ostao živjeti dvije godine. Bilo je to 1789. postojala je velika praznina između prošlosti i budućnosti čovječanstva. Wolfgang Mozart jednostavno nije imao vremena za korak naprijed od prolazne ere ... Ostao je meso i krv pjevača klasicizma. Međutim, malo kasnije ćemo govoriti o ovom događaju univerzalne ljestvice. A sada nekoliko priča o mladim godinama Beethovena.
Ludwig van Beethoven rođen je 1770. godine. u gradu Bonnu, Njemačka. Njegov djed, također nazvan Ludwig, došao je u njemačke zemlje iz Flandrije (srednjovjekovna županija s nizozemskim korijenima). Zahvaljujući svojoj profesionalnoj glazbenoj pozadini, uključen je u dvorsku kapelu (orkestar u Katoličkoj crkvi) izbornog - nadbiskupa iz Kölna.
Sin svog djeda, Johanna, izveo je u istoj kapeli. Pjevao je dobro. Imao je talent. Međutim, malo je učinjeno za obitelj. Vodio je užurbani način života, puno je pio. On i njegova supruga Marija Magdalena Lime (njezin otac bio je kuhar) imao je sedam djece. Ludwig i njegova dva mlađa brata preživjeli su.
Obitelj je živjela u siromaštvu. Moj je otac vjerovao da bi Ludwig mogao obogatiti svoju obitelj ponavljajući iskustvo „divnog“ uskrsnuća mladog Mozarta u glazbeni Olympus. Bio je vrlo okrutan prema svom sinu. Prvi pokušaj javne izvedbe osam Beethovena nije bio previše uspješan. To je ohladilo očeve planove. Razočaran u nadi, još se manje angažirao sa svojim sinom. Ipak, svrhoviti Ludwig naučio je svirati klavir i violinu. Nešto kasnije, on je svladao violu, flautu i orgulje. S vremenom je postao virtuozni pijanist. Pa ipak, znanje koje je primio bilo je površno, nesustavno, vrlo daleko od onih koje je Mozart imao u istim godinama. Ipak, te su vještine bile dovoljne da se Ludwiga primi u dvorski orkestar - bilo je potrebno zaraditi novac. Postao je pomoćnik orguljaša, a kasnije postao pratitelj dvorskog kazališta, susreo se s djelima Shakespearea, Molierea, Lessinga.
Beethovenova obuka i karijera počela je zapravo u dobi od dvanaest godina, kada je postao učenik sudskog orguljaša Bonna K.G. Naos. Glazbenom razvoju Ludwiga pridonio je i nadvojvoda Maksimilijan Franz, izbornik (carski knez) u Kölnu.
Djelovanje skladatelja započelo je 1782. godine. Ludwig je sastavio varijacije za klavir na temu marša skladatelja E.H. Dressler. Moram reći da Beethoven, za razliku od Mocarta, skladanje glazbe nije bilo tako jednostavno. Ludwig nije uvijek uspio odmah, od prvog, kako to kažu umjetnici, da bi postigao željeni rezultat. Dogodilo se da je morao opetovano reciklirati gotovo svaku glazbenu frazu. Bilo kako bilo, u djetinjstvu i mladosti Ludwig, iako je napisao gotovo pedeset različitih djela, ali po ovom kriteriju bio je mnogo puta lošiji od uspješnijeg Wolfganga.
Mladi Beethoven nastojao je postati obrazovan čovjek. Unatoč činjenici da je, zbog okolnosti, diplomirao samo iz niže škole, ipak se vrlo rano zainteresirao za antičku mitologiju i književnost, poeziju Schillera i Goethea. Kada se ta prilika predstavila, počeo je pohađati predavanja o filozofiji na Sveučilištu u Bonnu. Postupno su učili latinski, talijanski i francuski. Čak i tada, Ludwig je počeo stvarati veliku volju, sposobnost da se usredotoči na postizanje cilja.
Kada je imao šesnaest godina, on je (uz pomoć nadvojvode i nekih bogatih bonnskih obitelji) otišao studirati glazbu u Beču. Tamo se u glazbenoj prijestolnici Europe susreo s tridesetogodišnjim Mozartom, već prepoznatim kao majstor, vodeća figura europske kulture. Mozart je visoko cijenio talent mladog Beethovena: "On će natjerati sve da govore o sebi!" Nažalost, veliki glazbenik nije uspio učiti. Odjednom je došla vijest o ozbiljnoj bolesti majke, i samo on, najstariji sin, mogao joj je pomoći, uključujući i financijski. Mozart je Beethovenu dao samo nekoliko lekcija. Mladić je žurno otišao kući. Vratio se u Beč zauvijek, samo pet godina kasnije. Nažalost, kreativna zajednica dva divova, koja bi mogla povećati glazbeni potencijal Beethovena, nije se dogodila.
Kažu da povijest ne tolerira konjunktivno raspoloženje ("i što bi se dogodilo da ..."). Pa ipak, imamo pravo pretpostaviti da bi Beethoven, koji je više puta ojačan znanjem i iskustvom Mozarta, učinio još veći reformistički doprinos svjetskoj kulturi. Treba naglasiti da je čak i bez hipotetskog Mozartovog doprinosa Beethovenovom glazbenom genskom fondu, Ludwig prepoznat kao najsjajniji, najneposredniji glazbenik svih vremena i naroda. Ako na trenutak dopustimo mogućnost drugačijeg tijeka povijesti glazbe, a Beethovenov se talent stvarno umnožio, onda, pretpostavljam, ne bi došlo doba romantizma (1820.-1900.), Već kratko razdoblje zbunjenosti, stagnacije, koje bi zamijenilo hipertrofirano aktivno razdoblje modernizma. Promatrali smo takav fiktivni zaokret u povijesti svjetske glazbe s jednim ciljem. Još jednom sam vam htio pokazati da na tijek globalnih događaja može utjecati moćna, namjerna Osoba, koja se hrabro oslanja i apsorbira znanje prikupljeno prethodnim generacijama. Postani takva osoba!
O utjecaju Mozarta na kreativnu sudbinu Beethovena može se beskrajno raspravljati. Ali ono što je nesumnjivo je ogroman utjecaj na njega događaja koji su započeli u Europi 1789. godine, što smo spomenuli ranije.
Dragi prijatelju, volim priču. Pomoći će vam da otvorite mnoge tajne povezane ne samo s politikom, nego is umjetnošću. Sada ćemo pokušati shvatiti zašto je Beethovenova glazba učinila oštar zaokret i, prekidajući uobičajeni evolucijski tijek razvoja, otišla, točnije, letjela, uzdigla revolucionarnu putanju.
Dakle, uronite u priču. Godine 1789 Počela je francuska revolucija koja je utjecala na cijeli tijek svjetske politike. Revolucija je razbila stari društveni poredak, u kojem je došlo do ekstremnog osiromašenja većine Francuza na pozadini pretjeranog obogaćivanja monarhističke kraljevske obitelji i malih povlaštenih klasa u zemlji. Kao rezultat promjene društvenog sustava, demokratizacije zemlje, pojavilo se naprednije i pravednije društvo. Nove su se reforme počele širiti diljem svijeta. U tome možete vidjeti pozitivno značenje Francuske revolucije, koju mnogi nazivaju Velikim. Većina Europljana, uključujući i Beethovena, bili su inspirirani tim promjenama.
Ali revolucija je imala drugačiju, tragičnu, krvavu stranu. Petnaest godina revolucionarna borba novog poretka sa starim u Francuskoj odnijela je gotovo dva milijuna života. A to je bez uzimanja u obzir žrtava tijekom neprijateljstava francuske Napoleonove vojske u europskim zemljama. Na ratištima koja su rezultat tih revolucionarnih događaja ubijeno je oko dva milijuna ljudi. A ako tome dodamo i žrtve epidemije i gladi ...
Strašan ishod revolucije bila je činjenica da je svaki šesti Francuz tijekom godina umro u Francuskoj!
Ogroman, sve veći broj žrtava političkog terora u Francuskoj doveo je do toga da giljotina izumljena u ovom logoru za uništenje ljudi više nije imala vremena učiniti svoju strašnu stvar. Zamijenila ju je puška. Teror je ubrzao svoje korake.
Krvava strana revolucije, kao i sjajna progresivna komponenta velikih promjena, dovela je do oštre polarizacije dobra i zla, do radikalizacije stajališta Europljana. Naprotiv, umjerenost, razboritost, kompromis u mislima i postupcima Europljana već se godinama povlačio u drugi plan.
Tektonski pomaci u europskim prijestolnicama, potresi u umovima milijuna ljudi, cunami napoleonske krvi koji je zahvatio cijelu Europu - sve je to prošlo Beethovenovo preosjetljivo srce. On je također bio deprimiran činjenicom da zbog svoje mladosti, nezrelosti nije mogao postati preteča revolucije, aktivni sudionik događaja. Bilo je teško pomiriti se s činjenicom da je samo njegova pasivna, kontemplativna uloga pala na njegovo mjesto.
Još jedna tragična kontradikcija u sudbini Beethovena iscrpila je njegovu dušu. Kao žestoki zagovornik osobne slobode, on je istovremeno svjesno i dobrovoljno postao robom svoje povijesne i kulturne misije. Bilo je neljudski teško hodati odabranim putem. Ali stotinu puta teže - napustiti željeni put ...
Djetinjstvo i adolescencija su završili. Nekako se vrlo brzo pretvorio u tisućljetnog mudraca, odvojen od svjetovne taštine. Njegov raskorak u svjetonazoru sa svojim suvremenicima oko njega postigao je nepremostive vrijednosti. Eksplozivne, buntovne, slobodoljubive osobine njegovog karaktera radikalno su se pojačale. Potječe iz teškog djetinjstva, bliskosti, grubosti i čak grubosti dosegle su svoj maksimum.
Neki od vas možda sumnjaju da su revolucionarni događaji u Francuskoj mogli tako dramatično utjecati na Beethovena? Kako bih razumio ovo pitanje, nekako sam ponudio (pod uvjetom da pristanem na ovaj eksperiment s mojim roditeljima) da čitam non-stop barem pola sata bilo koji ozbiljan analitički materijal o tragičnoj strani Velike francuske revolucije. Vjerujem da su me vrlo brzo uhvatile tjeskoba, užas, beznađe, katastrofa. Činilo mi se da je to malo više, a ja bih upao u ne baš ugodno psihološko stanje. Pogledao sam u zrcalo. Čak i nakon tako kratkotrajnog uranjanja u to doba, vidio sam naizgled poznati odraz u ogledalu, ali s nekim neprirodno otvorenim, pomalo preplašenim očima, razbarušenom kosom i odvojenim pogledom! Ali gledao sam tamo sa sigurne udaljenosti od dvjesto godina! Morate priznati da gledanje filma “The Crew” tragedije, sjedi u udobnoj stolici u kinu, a zapravo je u zrakoplovu pad zrakoplova nije ista stvar ...
Ne mijenja se samo lik Beethovena. Formirana je posebna, neponovljiva Beethovenova glazba, koja je još uvijek najpopularnija i najčešće izvođena u svijetu.
Jasni ritmovi, jednostavni, svijetli, privlačni motivi postaju sve više dopunjeni snažnim, oštrim do krajnjih granica, kontrastnim temama i glazbenim oblicima. Cantilena je sačuvana, ali melodije, glatkoća melodije ozbiljno su odgurnute duboko dramatičnim, uznemirujućim komponentama u njegovim djelima. Do granice je izoštrio sukob između suprotstavljenih tema i oblika. Disonancije su zvučale oštrije, dramatičnije, a zabavna funkcija njegove glazbe, ako je postojala u mikroskopskim dimenzijama, napokon je nestala.
Ideje borbe za ljudsku slobodu, pobjede herojske osobnosti zvučale su s posebnom snagom. Lajtmotiv mnogih njegovih kreacija bio je Beethovenov kredo: "kroz borbu do pobjede". Sanjao je o sreći čovječanstva ... U završnici svoje Devete simfonije, koja je bila posljedica čitavog Beethovenovog stvaralačkog života, njegovog zavjeta ljudima, zvučao je himan oslobođenom čovječanstvu. Naglasak je stavljen na riječi iz Schillerove ode "Radosti": "Ljudi su među sobom braća! Zagrlite se, milijuni! Spojite se u radost jednog!" Treba naglasiti da su prvi i drugi dio Devete simfonije mnogi prepoznali kao vrhunac ljudske kreativnosti. Slične su ideje izražene u Petom koncertu za glasovir, Trećoj (herojskoj) i Petoj simfoniji.
Kažu da su sve bolesti od živaca. Sviđalo ti se to ili ne, samo liječnici znaju. Ono što pouzdano znamo jest da je jednostavno nemoguće nositi tako gigantski psihološki teret koji je pao na Beethovenova ramena. Bilo da je to slučajno ili ne, 1798. godine, usred revolucionarnih događaja u Francuskoj, mladi Beethoven počeo je imati zdravstvenih problema. Udarac je pao na najdelikatniji instrument glazbenika, koji je uho. Gluhoća je napredovala i nakon deset godina Ludwig je morao zaustaviti svoje koncertne aktivnosti. Bio je to okrutan udarac sudbine. Počeo je sve više ići na tragične misli. U ovom teškom trenutku za njega, nije mogao čekati podršku od bilo koga. Bio je u biti vrlo usamljen. "Nemam prijatelja", priznao je Beethoven u to vrijeme. On praktički nije imao obitelji. Mladenačka ljubav u Lorchen Brainingu pojavila se prerano i bezbolno otopljena u vremenu. Druga stvar je zrela, dugotrajna, dugo očekivana i, kako mnogi vjeruju, jedini pravi život velikog glazbenika je istinska ljubav četrdesetogodišnjeg Beethovena mladoj grofici Juliette Gvichchardi. Možda je to bio jednostrani osjećaj. Čini se da Juliet nije voljela Ludwiga. Odlučila je stvoriti obitelj s drugom, dobro rođenom i bogatom. Još jedan udarac ...
Već teško psihološko stanje pogoršano je otežanim osjećajem nezadovoljstva, inferiornosti zbog činjenice da je njegovo lice u djetinjstvu unakaženo boginjama.
Samo zbog Beethovenove inherentne čvrste volje, samokontrole i odlučnosti, mogao je donijeti samu sebe da podnese tragediju zdravlja, nesretne ljubavi. U pismu svom liječniku opsovao je: "Ja ću uzeti sudbinu za vrat!" I uspio je nadvladati depresiju. Naučila sam komponirati glazbu bez da ju čujem, koristeći svoju maštu. И еще почти двадцать лет он творил музыку, демонстрируя временами невиданную работоспособность, сменявшуюся иногда апатией, нежеланием работать… Пожертвовав собой, Бетховен смог ярче других отразить в музыке Великую эпоху.
Умная, прозорливая музыка Людвига ван Бетховена бессмертна. Она призвана указать людям дорогу в светлое будущее, где человечество, наконец, обретет гармонию.
Мир будет ждать нового Бетховена. Возможно, целью его творчества, его призванием станет единение землян перед лицом новых вызовов планетарного и вселенского масштаба. Разговор с Космосом только начинается…
Ostavite Komentar