Ludwig van Beethoven "Coriolan"
Ludwig van Beethoven je njemački skladatelj, najveći glazbeni genij, o kojem su tijekom života rođeni mnogi legendi i mitovi. Bez ikakvog oklijevanja, izvanredan maestro može se nazvati herojskom osobnošću, budući da je čitav biografski put koji je on prolazio primjer hrabre borbe s nevoljama i preprekama koje su za druge smatrane nepremostivima. Beethovenova kreativna baština je neprocjenjiva i danas se s pravom smatra središtem klasične glazbe. Svoja izvanredna djela skladatelj je skladao ne samo u ranije poznatim žanrovima, nego je stvorio i nove, kao što su, primjerice, programska uvjerenja, koja su kasnije potaknula razgranatu obitelj jednopartijskih skladbi: fantazije, pjesme i slike. Jedna od tih inovativnih kreacija bila je uvertira "Coriolan" - djelo koje se danas smatra jednom od najsmjelijih kompozicija glazbenog Titana.
Povijest stvaranja uvertira "Coriolan" Ludwiga van Beethovena, kao i zanimljive činjenice i glazbeni sadržaj djela, pročitajte na našoj stranici.
Povijest stvaranja
Za tvojih trideset četiri godine Ludwig van Beethoven ne samo u svojoj domovini u Njemačkoj, nego i izvan nje, bila je poznata kao skladatelj, kupajući se u zrakama slave. U salonima europskih prijestolnica postalo je moderno izvođenje komornih djela. Jedan francuski proizvođač, poznavatelj talenta maestra, poslao mu je veličanstveni klavir. Tisak je neprestano objavljivao članke koji hvale djelo Beethovena, au različitim gradovima postojale su skupine mladih koji su promicali djela njegova idola. Glazbeni izdavači stajali su u redu za nova djela skladatelja. Osim toga, dobri odnosi s princom Karlom Likhnovskim omogućili su mu da bude financijski neovisan: filantrop je godišnje plaćao talentiranog glazbenika za 600 florina. U djelima Ludwiga sve je bilo tako dobro da je čak prestao obraćati pozornost na svoju progresivnu gluhoću.
Međutim, godina 1805. dovela je skladatelja do znatnog razočaranja. Već u travnju, prvi nastup na javnom koncertu njegove Treće simfonije izazvao je javno neodobravanje. Tada su sredinom studenog u Beč ušli francuski vojnici, kojima je skladatelj bio vrlo neprihvatljiv. Beethoven je u početku štovao Napoleona kao herojsku osobu, ali nakon što se Bonaparte proglasio francuskim cara, skladateljski stav prema svom idolu dramatično se promijenio. Ludwig je bio oštro razočaran s njim i percipirao je samozatvorenog Napoleona kao običnog silovitog gladnog i krvavog tiranina. Osim toga, u dvadesetom studenom, propale premijerne predstave "Fidelio"- opera na koju je Beethoven imao velike nade.
Vjerojatno u to vrijeme, skladatelj, kako bi barem nekako rastjerao neuspjeh svog novog djela, posjetio je sud Burgtheater, gdje je predstavljena drama Heinricha Collina "Coriolanus". Autor tragedije, primijetivši slavnog skladatelja, sjeo je u svoju kutiju i za vrijeme pauze obratio se Beethovenu s zahvalnošću za njegov interes. Dramatičar je Ludwigu dao knjigu s tekstom predstave, izražavajući nadu da će maestro odjednom poželjeti to staviti na glazbu. Beethoven je izrazio odobravanje pogleda na dramu, obećao da će razmisliti i predložio Collinu da postane prijatelj. "Coriolan" je doista ostavio snažan dojam na skladatelja da se Ludwig tijekom predstave nije mogao suzdržati od suza.
Nakon toga Beethoven je ostvario Collinovu želju, ali djelomično: nije napisao operu, već samo uvertiru u svoju dramu, a stvaranje ovog djela imalo je vrlo kompliciranu pozadinu. U rujnu i listopadu 1806. godine, Beethoven je ostao sa svojim prijateljem i zaštitnikom princem Lichnovskim, koji je imao veliku naklonost prema Francuskoj i nastavio favorizirati Francuze čak i za vrijeme Napoleonskih bitaka. Nakon poraza savezničkih snaga u blizini Austerlitza, Hradec nad Moraviči, gdje se nalazio knezov dvorac, vladali su osvajači. U listopadu 1806., Likhnovsky, za večerom, kako bi zadovoljio pozvanog francuskog generala, velikog ljubitelja glazbe, obećao je da će ga upoznati s poznatim Beethovenom. Međutim, unatoč upornim uvjeravanjima pjevača, skladatelj nije izlazio gostima i tajno je napuštao Hradec od svih pješaka. Po povratku u Beč, Beethoven se osjećao jako loše u njegovom srcu: njegov se sluh pogoršao, nije bilo prosvjetljenja u njegovom osobnom životu, svađa sa svojim voljenim bratom Carlom zbog njegovog užurbanog braka, smrti kneza Luisa Ferdinanda, poražena Njemačka, svađa s dobročiniteljem i naknadno pogoršanje materijala položaj. Ovdje u tako ne baš dobrom raspoloženju, skladatelj je nastavio komponirati uvertiru "Coriolan".
U to vrijeme politička je situacija bila napeta, a život u Beču sada ovisi o Napoleonovim hirovima. Beethoven je s vremena na vrijeme počeo jasno izražavati da nije zaslužio usluge carskog dvora. Maestru je odbio dati dobre koncertne dvorane. To nije pomoglo da se kolegijalno vodstvo dvorskih dvorana sastojalo od njegova prijatelja princa Lobkowitza. Kako bi pomogao Beethovenu i nadoknadio prezirno stajalište vlasti, plemić je u svojoj palači u ožujku 1807. organizirao dva koncerta iz djela skladatelja, među kojima je prvi put izvedena uvertira "Coriolan". Mjesec dana kasnije djelo je opet zazvonilo, ali već u bečkom dvorskom kazalištu prije istoimene drame Collin.
Zanimljivosti
- Coriolan je takav kognomen (nadimak) za pobjedu nad militantnim i slobodoljubivim ljudima, koji su se zvali Volsk, kao i za osvajanje grada Coriolija, koji je živio u VI-V. Prije Krista. e. legendarni rimski zapovjednik Gnaeus Marcius. Odvažni hrabrošću u bitkama, hrabri patricijski mrzili plebejci. Zbog takvog prezira prema običnom narodu, ne samo da nije dobio mjesto konzula - najvišeg dužnosnika Rimskog Carstva, već i da ga se iz svog državnog života izbaci. S mračnim mislima osvete, Martius je otišao u Volu i sklopio savez s njima protiv Rima. Kad je Coriolan s vojskom opsjedao grad koji ga je odbio, veleposlanici su poslani zapovjedniku s porukom da su mu Rimljani oprostili i otkazali njegovu odluku. Međutim, Martius ih je poslao natrag. Zapovjednik nije podlegao uvjeravanjima svećenika, i tek kad mu je došla majka, žena i djeca, predao se i odveo trupe iz opkoljenog grada. U Collinovoj drami Coriolan, ne uspijevajući riješiti svoj duhovni tragični sukob, svoj život završava samoubojstvom.
- Činovi "Coriolana" zanimali su mnoge drevne povjesničare i pisce. Najpoznatiji od njih bio je grčki filozof Plutarh, koji je u svom djelu "Komparativne biografije" ponovno stvorio slike istaknutih osoba iz Rima i Grčke. Ovo djelo činilo je temelj slavne "Tragedije Coriolana" velikog Williama Shakespearea.
- U Collinovoj drami, Coriolan završava svoj život kao samoubojstvo, u Shakespeareu zapovjednik izdaje ubija Volskya, a prema nekim drevnim povjesničarima, prognanik je živio u stranoj zemlji do starosti.
- Uvertira "Coriolan" Ludwig van Beethoven posvećen je svom prijatelju Heinrichu Josepha von Collin - austrijskom piscu, autoru iste drame, na koju je napisana kao uvod.
- Tijekom života u Beethovenu, Coriolanova uvertira je samo jednom izvedena kao uvod u dramu Collin i nekoliko puta kao samostalni koncertni rad. Međutim, skladbe su objavljene u nakladničkoj kući samo dvadeset i jednu godinu nakon skladateljeve smrti kao opus broj 62.
- Jedan od dobročinitelja Beethovena, koji je skladatelju pružio značajnu materijalnu potporu, bio je knez Karl Likhnovsky. Skladatelj, u znak zahvalnosti zaštitniku umjetnosti, posvetio je nekoliko svojih skladbi, uključujući i slavnePatetična sonata"," Sonata №12 ","Simfonija №3".
- Princ Karl Likhnovsky bio je pod pokroviteljstvom ne samo Beethovena, nego i Mozarta. Međutim, s tim i s drugim glazbenim genijem, plemenita se veličina, zbog određenih okolnosti, morala odvojiti ne na prijateljski način. Na primjer Mozart tako često, bez povratka, posuđivao je novac od princa, tako da ih je Likhnovsky morao vratiti sudovima.
- Premijerna izvedba drame Heinrich Collin "Coriolan" održana je u studenom 1802. U njemu je glavnu ulogu uspješno odigrao Mozartov zet Joseph Lange. Glazbeni brojevi iz opere Idomeneus velikog Wolfganga Amadeusa Mozarta korišteni su kao interludije u predstavi.
sadržaj
"Koriolan"- to je glazbena kompozicija, čiji je sadržaj Beethoven ispunio posebnim dramatičnim sjajem. Od početka do kraja, sva glazba uvertira, prožeta akutnom napetošću oštro kontrastnih kontrasta, doživljava se kao kontinuirana borba glavnog lika sa samim sobom, kao is okolnostima.
Djelo, napisano u ključu c-molu s autorovom vremenskom naznakom "allegro con brio" i zatvoreno u obliku sonatnog alegroa, ima neke osobitosti u svojoj strukturi. Budući da je sav glazbeni razvoj u uverturi prožet jednom niti, njezini dijelovi su međusobno usko povezani. U kompoziciji nema razvijenih razvojnih i poveznih dijelova, ali značajan je i kod i ulazak u njegovu dramaturgiju.
Od prvih zvukova djela skladatelj uranja slušatelja u napetu atmosferu srdačnih kontradikcija. Uvertira se otvara sumornim zvukom grupe za violinu, koju odmah zaustavljaju teški akordi cijelog orkestra. Nakon tri ponavljanja ovih dramskih intonacija, razdvojenih smislenim pauzama, kao i nekoliko strogih imperativnih akordnih replika, na glasoviru počinje uzburkani glavni dio izložbe, čija se melodijska crta izražava. violineuvjerljivo juri. Intenzivno se razvija, poprima obilježje rastuće tjeskobe, a također je ispunjena očajem i tjeskobom, ali se u njenom subjektu pojavljuju druge silazne intonacije, slične oplakivanju i molitvi. Nadalje, priroda glazbe mijenja kontrast. Nakon modulacije u paralelnom ključu E-stan, počinje melodičan i natječajni prvi dio sekundarnog dijela. Široko raskošna "arioza" koju izvode violine zvuči tiho i lirski na pozadini arpeggiated pratnje. Međutim, ovo prosvjetljenje ne traje dugo. Lirsku temu zamjenjuje druga, u kojoj se ponovno pojavljuju žalobne intonacije. Sol minor ključ, užurban ritam akordne teksture s disonantnim zvukom, popunjava glazbu tragičnom napetošću, koja se najjasnije očitovala u kasnijoj završnoj zabavi na temelju motiva glavnog dijela.
Razvojni dio uvertira, koji odražava sve veću tragediju situacije i očaj glavnog lika, koji osjeća vlastitu nemoć, vrlo je malen. Izgrađena na glazbenom materijalu završnog dijela, doživljava se kao nastavak izložbe.
Glazba uvertira dobiva najvišu emocionalnu napetost u reprizi koja počinje nakon pauze sata. Tu posebnu dramu stvaraju akordi iz uvoda, koji su naglašeno urezali u plašljive, glasovirske motive glavnog dijela. Sljedeća prva tema sekundarnog dijela je još uvijek lirska, nježna i pjevanje, samo u ovom odlomku zvuči u dublu i oktavi. Druga tema bočnog i tematskog materijala konačne šarže se nadovezuje na točku organa. To određuje vrijednost sljedećih kodova, koja počinje nakon duge stanke. U finalu se sve prethodne teme ponovno vraćaju, samo u drugačijem nizu. Isprva, uzimajući tragičnu nijansu, zvuči kolateralna zabava. Zatim, uz stalno povećanje napetosti i osjećaj neizbježnosti tragičnog ishoda, ono se mijenja temom koja se temelji na intonacijama završne utakmice. Pojavljuju se sumorni motivi uvoda i ulomci glavne stranke najavljuju neizbježan fatalni ishod: smrt protagonista. Na kraju sve postupno nestaje. U njemu vlada vladavina žalosti, što naglašava posljednji tihi pizicato žica.
"Glazba gnjeva" - tako velika Beethoven nazvao je njegovu uvertiru "KoriolanU ovom djelu, kojeg karakterizira neobuzdana emocionalnost, skladatelj, ekspresivno opisujući tragični sukob protagonista sa samim sobom i sa svojom sudbinom, jasno prelazi granice bečke klasične škole i približava se romantičnom programskom simfonizmu, koji će tada biti utjelovljen u sljedećoj generaciji skladatelja.
Ostavite Komentar