JU Čajkovski Simfonija br. 6 "Patetika": povijest, video, sadržaj

JU Simfonija Čajkovski br. 6 "Patetično"

Šesta simfonija je konačni sastav u djelu Petra Iljiča Čajkovskog. Pisanje je jedno od najboljih djela ere romantizma i ne gubi svoju relevantnost u našem vremenu. Naučite povijest stvaranja, otkrijte na desetke zanimljivih činjenica, kao i upoznajte se sa sadržajem kompozicije na našoj stranici.

Povijest stvaranja

U posljednjim godinama života, Petar Iljič Čajkovski osjetio je poseban slom. U svojim pismima priznao je da želi sastaviti posljednju simfoniju, koja bi mogla biti generalizirani rezultat njegova djelovanja i kreativnog puta. Dugo traganje pratilo je autora dvije godine. Skladatelj je čak sastavio nekoliko dijelova simfonijskog djela koje nosi naslov "Život". Nažalost, autor je odlučio potpuno promijeniti ideju i promijeniti optimističan stav prema tragičnom konceptu, zbog čega je gotovo gotova kompozicija potpuno uništena.

Tijekom svog putovanja u Europu, Čajkovski je shvatio ideju stvaranja djela koje ima takvu programsku ideju koja će ostati prava tajna za publiku. Kompozitor je publici nagovijestio da će program biti subjektivan, tj. Nositi kod osobnih iskustava.

Za dugo vremena, Petar Ilyich mentalno mislio kroz razvoj sastava u novim zemljama. Glazba mu je preplavila dušu i natjerala ga na plač, stvoritelj je u svojim pismima priznao takvu sentimentalnost.

U veljači, na povratku kući, rad na stvaranju počeo je vrlo brzo. Doslovno u četiri dana prvi dio je u cijelosti napisan. Položen je početak drugog dijela, ali zbog odlaska u Moskvu, kako bi se dao autorski koncert, djelo je moralo biti odgođeno. Nekoliko dana kasnije, po povratku, počeo je sastav trećeg dijela. I opet odlazak u Moskvu. Tek su se u ožujku uspjeli vratiti na skladanje. Do kraja prvog proljetnog mjeseca nacrt je bio spreman.

Desetog kolovoza rezultat je bio u potpunosti pripremljen i predan slikarskim zabavama.

Treba napomenuti da autorica nikome, osim najbližim ljudima, nije govorila o ideji skladanja 6. simfonije, sve do konačnog završetka nacrta. Nakon pisama, priznao je da se u kreativnom impulsu riješio prethodne simfonije, a sada je napisao posve drugačiju glazbu, koju nikada ne bi izlagao istoj sudbini.

Naziv genija klasične ruske glazbe podrazumijevao je održavanje prilično brzog, živahnog života s brojnim putovanjima, tako da je orkestracija morala biti odgođena za dugo vremena. Njegova kreativna turneja uključivala je ne samo ruske gradove kao što su Moskva, Nižnji Novgorod i Sankt Peterburg, već i europske metropole: Pariz, London i Berlin.

Sredinom srpnja Čajkovski se vratio u Klin i počeo orkestrirati. Proces instrumentacije trajao je više vremena nego što se očekivalo. Problem je bio u tome što je nakon dugogodišnjeg rada u ulozi skladatelja, Petar Iljič postao zahtjevniji u odnosu na vlastito djelo.

Premijera

U listopadu 1893. u Sankt Peterburgu premijerno je prikazano djelo. Sam autor dominirao je dirigentskim panelom. Nemoguće je reći da je javnost bila fascinirana novim radom, što je jako uznemirilo ruski klasik. Na ovu je glazbu nadao velike nade koje se tijekom života nisu mogle opravdati.

Tragična i iznenadna smrt skladatelja odigrala je posebnu ulogu u ostvarenju pravog značenja glazbe. Nakon što se oprostio od autora, rad je ponovno izveden pod vodstvom E. Napravnika, glazba je bila cijenjena i prepoznata kao jedno od najboljih simfonijskih djela tog doba.

Zanimljivosti

• U početku je skladatelj htio skladati simfoniju s nazivom programa "Život". Koncept rada trebao je biti održan u najveselijem duhu. Zbog toga je plan bio težak za realizaciju, a skladatelj je zapalio kamin s praktično sastavljenom ocjenom.
• Pisanje je posvećeno njegovom nećaku Vladimiru Davydovu, o čemu je autor pisao u pismu za Volodyu, na kojega nije odgovorio ni favorit Čajkovskog.
• Samo je uski krug ljudi znao da se radi o sastavu Šeste simfonije.
• Ime "Pathetic" ponudio je Petru Iljiču njegov brat Modest.
• Prvi dio je sastavljen u rekordnom vremenu, za samo 4 dana.
• Prije početka rada na kompoziciji, na prvoj stranici, autor je zabilježio: "Gospodine, blagoslovi", a na posljednjoj stranici, "Gospodine, hvala ti! Na ovaj sam dan dovršio skicu nacrta."
• Autor je vjerovao da je to djelo njegov ponos, jer je bez pretjerivanja stavio cijelu svoju dušu u nju.
• Posljednji je sastavljen uvod u prvi dio, koji je sjeme monotematizma.
• Glazba trećeg dijela otvorena je Olimpijskim igrama 80 u Moskvi.
• Čajkovski je u djelu citirao crkvenu riku "S svetima u miru".
• Nakon toga, prvi dio će biti u potpunosti prerađen, a izvorni materijal će se koristiti za provedbu Trećeg glasovirskog koncerta, komponiranog u isto vrijeme.

Sadržaj

Šesta simfonija jedno je od rijetkih djela koja utječu na vječnu filozofsku temu života i smrti. Autor je htio dati slušatelju priliku da izmisli svoju priču, pa je odlučio napustiti eksplicitno programiranje. Ipak, nemoguće je poreći subjektivnu autorsku stranu, inherentnu svakom koraku rada od početka do kraja.

Četverodjelni klasik za simfonijski žanr omogućuje prikazivanje tragične drame.

• I dio - Allegro s polaganim ulaskom Adagia.
• II. Dio - Pet valcera.
• III. Dio - scherzo-ožujak.
• Finale - Adagio lamentozo.

Glazbeni tekst simfonije osigurava prisutnost dovoljno velikog broja promjena tempa, što često dovodi do toga da će se forma raspasti i da neće biti ni jednog dojma. No, Čajkovski je uspio izbjeći sličan ishod, zahvaljujući uvođenju monotematizma. Već u uvođenju informacija šifrira se za razvoj ne samo prvog dijela, već i cijele simfonije. Istovremeno se tema uvođenja ne može nazvati lajtmotivom, budući da se pojavljuje jednom u radu, ali daje intonacijsku osnovu za sljedeće teme, uključujući i dio IV.

Sukob je riješen u prvom dijelu rada. Mračni uvod u tempo Adagia pomaže da se pokrene sekcija izložbe, koja uključuje glavnu temu, koja se temelji na skrivenoj intonaciji uvodne pritužbe. Ipak, tema je uznemirena, ali ne i napeta, uspoređena po karakteru sa sekundarnom temom. Emocionalna temperatura će se povećati s ponovnim držanjem glavne teme, a onda će promijeniti svoj karakter.

Tutti akord je misao koja nosi individualnu tragediju. Razvojni odjeljak uključuje dva vala, što dovodi do vrhunca:

• Ja se baziram na žanru marša i ima konvulzivni karakter.
• Wave II je fugatto.

Unutarnji tlak se i dalje povećava, boje se zgušnjavaju. To je tragedija unutarnje svijesti, nema protu-djelovanja, sudbina nije pokucala na vrata. Problem se rađa u monologu i ispunjava unutarnji svijet osobe, postupno ga uništavajući. Otkrivanje sukoba je na rubu izgradnje. Napetost raste do krajnjih granica, na vrhuncu dolazi do "udarca", zvuči pravoslavni rekvijem "Sa svetim odmorima". Na aritmičkom basu, drveni puhački instrumenti tvore intonacije uzdaha i plač. Mali broj je izgrađen na prethodnim intonacijama i logičan je zaključak dijela.

Ako je I. dio unutarnji emocionalno-mentalni proces, onda je II. I III. Dio prostor stvarnog svijeta, stvarnosti, sa svim njegovim pozitivnim i negativnim stranama.

Finale ne daje jednu nadu za pojavu optimističnog zaključka. Kraj tragedije koja se dogodila u prvom dijelu nalazi se u finalu. Zaroniti u ponor, beznađe se pozicionira kao nedostatak sreće. Postupno, zvučnost se smanjuje, ništa se ne može promijeniti.

Sa stajališta vrlo tragičnog koncepta, dijelovi se mogu promatrati iz sljedećeg kuta:

• Prvi dio - Razmišljanje o životu i smrti.
• II. Dio - pjesnički svijet lirskog junaka.
• Treći dio - Scherzo zla, ismijavanje sudbine ili blagdan života, u kojem je čovjek dodatna veza.
• IV - tragični rasplet djela.

Glazba 6 simfonije izgrađena je na jakim kontrastima. Stalna, prilično nagla promjena utjecaja, kako između dijelova, tako i unutar njih, omogućuje slušatelju ne samo duboko prodrijeti u smisao djela, već i doživjeti brojna psihološka stanja od apsolutnog osjećaja nadahnuća do obične iscrpljenosti i konfuzije. Strogo održavana klasična forma kompozicije omogućila je da rad bude iznimno zanimljiv za proučavanje.

Korištenje glazbe u filmovima

Ne postoji takva situacija koju glazba 6 simfonije nije mogla izraziti. Emocionalna amplituda djela prodire u širinu, možda upravo iz tog razloga redatelji i producenti aktivno koriste glazbeni materijal kao dodatni emocionalni učinak.

• Država vs Fritz Bauer (2015)
• Cijeli okvir (2015.)
• Bunker (2011)
• Mentalist (2011)
• Inspektor Bellamy (2009)
• Daphne (2007)
• Aviator (2004)
• Manjinsko izvješće (2002)
• Anna Karenina (1997)
• Oblaci plutaju (1996)
• Ren i Stimpi Show (1995)
• Anđeo za mojim stolom (1990)
• Tvornica tvornica utakmica (1990)
• Ariel (1988)
• Maurice (1987)

Koncept rada otvorio je nove aspekte za kreativnost romantičara. Posljednji opsežni esej Čajkovskog zauvijek će ostati odraz unutarnjeg svijeta kreatora. Život ili smrt, biti ili ne biti, odluka je, to je misao koja je nastala u našoj svijesti i daje nam ili snagu za prevladavanje, ili tragični ishod.