Vidim zvuk, čujem boju

Vidim zvuk, čujem boju

"... glazba daje raspoloženje, a potrebno je ponovno kreirati misao i sliku na njoj"

NA Rimski-Korsakov

Svijet umjetnosti prepun je misterija i neobičnih pojava koje pobuđuju umove mnogih studija. Jedna od njih je sposobnost da se vide zvukovi.

Od zvuka do značenja

Čak iu drevnoj Indiji, mudraci su govorili o nerazdvojnoj vezi između glazbe i boje, a to je potvrdio i Aristotel, tvrdeći da je omjer zvukova poput glazbenih zvukova. Pitagorejci su također uzeli u obzir tu vezu, njihove spektralne boje bile su jednake sedam tonova, a Newton je bio zainteresiran i za ovo pitanje. U 17. stoljeću monah L. Castel odlučio je izgraditi čembalist u boji, a nešto kasnije istu ideju podigao je i ruski skladatelj A. Skrjabin.

Studij zvuka angažirao je njemački fizičar Ernest Hladni. Posjeduje mnoga otkrića s područja fizike i akustike. Pomoću znanstvenih eksperimenata s Chladni figure na površini oscilirajuće ploče, on je dokazao međusobnu povezanost ova dva pojma i pokazao kako možete vidjeti glazbu.

Drugi istraživač koji je proučavao ovo pitanje je filolog A. P. Zhuravlev. Tko se aktivno bavio pitanjem odnosa boje i zvuka u stihovima i dokazao da zvukovi doista mogu proizvesti slike. Stoga je došao do zaključka da zvukovi samoglasnika u stihovima simboliziraju boju. Francuski jezikoslovac K. Nirop i A. Rambo također su se zanimali za to u svoje vrijeme.

Glazba - boja

Detaljnije ćemo razmotriti jedinstveni fenomen - boja sluha, koju treba razlikovati od jednostavnog figurativnog mišljenja. To je rijetka manifestacija sinestezije - sinopsis. Poznato je da je N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen i M. Kener. Istraživanja ovog fenomena provedena su iu SSSR-u iu inozemstvu. Primjerice, francuski psiholog koji je proučavao ovo pitanje identificira tri verzije porijekla sluha boje: embriološki, fiziološki i psihološki.

Zanimljivo je da ljudi obdareni sinopsisom mogu vidjeti na ovaj način ne svaki ključ, a ne svaki zvuk, a svaki od njih ima svoju, pojedinačnu boju. Na primjer, A.N. Skrjabin je vidio ključeve u C-duru, F-duru i G-duru, poput crvene i narančasto-ružičaste, dok je ostale boje crtao duž petog kruga. u agenciji Rimsky-Korsakov isti tonovi bili su bijeli, svijetlo zeleni i svijetlosmeđi. B. Asafiev opisuje tonalitet G-duru kao smaragdne travnjake nakon kiše. E major, naprotiv, predstavljen je u svim istim plavim tonovima.

Pokušavajući prenijeti svojim slušateljima svoju viziju zvukova, A. Skrjabin je napisao simfonijsku pjesmu "Prometej", u ocjeni u kojoj je linija svjetla zapisana u zasebnom retku. Sastav N.A. Rimsky-Korsakov se često naziva "zvukom slika". Dakle, za slike mora u njegovim operama "Sadko", "Priča o cara Saltanu", "Zlatni koktel" koristi tonalitet E-duru. U The Snow Maiden, glavni lik je također popraćen ovom tonalitetu, koja se zatim mijenja u toplije D-duru u melting sceni.

Razvoj sluha u boji

Razvoj udruženja boja u jednom trenutku proveo je muzikolog V. B. Brainin. Čak je i razvio vlastiti sustav posvećen tim međusobnim vezama i uspješno ga prakticirao. Naravno, sluh boja, kao što je već navedeno, prilično je rijetka pojava, ostavljajući neka pitanja još otvorena. Mnogo je lakše razviti maštovite asocijacije koje se javljaju pri slušanju određenih skladbi. I svatko od nas će imati ovu percepciju čisto pojedinačno.

Poslušajte klasike, prisustvujte koncertima simfonijske glazbe i kako to znati, možda za vas nevjerojatan svijet zvukova sjaji svojim svijetlim bojama.