Chopinove etide: povijest, video, sadržaj, zanimljivosti

Etudes po Chopinu

U XIX. Stoljeću nastaje mnogo klavirskih etida. Povećano zanimanje za ovaj žanr bilo je sasvim prirodno - s jedne strane, to je bilo doba virtuoza, zahtijevajući besprijekorno tečno sviranje izvođača, as druge strane, amatersko sviranje bilo je rasprostranjeno u Europi, za što su jednostavno bili potrebni priručnici o svladavanju instrumenta. I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles i mnogi drugi su u svojim opusima snažno razvijali sve vrste tehničkih metoda. Samo ovdje sve njihove kreacije koje su stvorene u ovom trenutku apsolutno nisu slične etidama F. Chopina. Poljska romansa uspjela je podići ovaj žanr na novu razinu, kombinirajući tehničku komponentu s živim slikama i dubokim sadržajem.

Povijest stvaranja

U umjetničkoj baštini Frederica Chopina postoji 27 etida.

Prva zbirka etida pod opusom broj 10 objavljena je 1833. godine. Sadrži 12 djela pisanih između 1828.-1832. U to vrijeme Chopin je već imao 23 godine i bio je poznat u pariškim salonima kao briljantan skladatelj i pijanist. U jednom od njih upoznao je F. Liszta, kojem je posvetio sve ovo.

Drugi ciklus etida objavljen je 1837. Sadrži 12 eseja nastalih u različitim godinama - od 1831. do 1836. godine. Zbirka je adresirana na voljenog Franza Liszta, francuskog pisca Maria D'Agu.

U godinama 1839-1849. Chopin je napisao još tri etida, koje je više volio ostaviti bez opusa. Posebno su stvoreni za prijatelja pijanista I. Moschelesa i belgijskog muzikologa F. Fethysa, koji su razvijali udžbenike za glasovir. Ove skladbe su manje popularne među pijanistima, jer su u odnosu na dosadašnja djela ovog žanra znatno slabije složene.

Zanimljivosti

• U listopadu 1939. Chopin se vratio u Pariz, gdje se upoznao s I. Moschelesom. Uskoro su pijanisti bili pozvani da igraju pred kraljevskom obitelji. Većina djela koja su tog dana zvučala sastojala su se od skica, koje su obojica skladatelja zanimala. Njegovo Veličanstvo Louis Philippe bio je oduševljen onim što je čuo i sutradan poslao darove izvođača - Chopinovu pozlaćenu čašu i Moshelesovu putnu torbu. Frederick, poznat po svom suptilnom humoru, a zatim se oslobodi šale - kažu, nije slučajno da je njegov kolega dobio putnu torbu, izgleda da ga je kralj želio riješiti što je prije moguće.
• Chopin je često kritikovao Liszta zbog pretjerane pompoznosti u nekim djelima, ali Ferencov način igre oduševio ga je. U jednom od pisama F. Gilleru, skladatelj je priznao da će rado od Liszta ukrasti način izvođenja vlastitih etida. Sam on nikada ne bi tako igrao - Frederic je bio znatno slabiji od svog prijatelja u snazi, izdržljivosti i zdravlju.
• Chopin je vjerovao da za kompetentno izvođenje njegovih djela pijanist mora nužno svladati određena djela. Među njima su bile i studije Clementija.
• Mnogi pijanisti često netočno izvode etidu br. Kao što je planirano Chopin, u njemu bi trebao zvučati melodičan legato oktava, a ne "Listovskaya vykolachivanie."
• R. Schumann nije baš laskao 25. opusu etida. Vjerovao je da je ovaj ciklus u svom dostojanstvu mnogo inferiorniji u odnosu na prvi.
• Ruski su skladatelji radili transpozicije Chopinovih etida za različite skladbe. M. Balakirev preradio je etudu br. 7 op.25 za gudački kvartet, a A. Glazunov - etide br. 6, op.10 i br. 7, op. 25 za violončelo i glasovir.
• Kao priznanje S. Richteru, Chopinova prva etida bila mu je najteža od cijelog ciklusa. Uvijek je zvučao drugačije.
• Američkom pijanistu i virtuozu L. Godovskom, Chopinove etide činile su se vrlo jednostavne za izvođenje, pa je odlučio na njih napraviti vlastite transkripcije. Posjeduje 53 tretmana koji su postali mjerilo za klavirsku umješnost i kombinatoriku. Među njima - transkripcije za jednu lijevu ruku i nekoliko "kombiniranih" tretmana, kombinirajući 2 i 3 etide velikog Poljaka.
• Posljednji koncert Chopina održan je u Londonu 16. studenoga 1848. godine, gdje je skladatelj posljednje vrijeme izveo nekoliko svojih studija. Tada je već bio jako bolestan, a iscrpljujući kašalj ga praktično nije pustio.

• 11. Neki istraživači skladateljske kreativnosti sugeriraju da je namjeravao urediti svojih 24 etida u parovima, u tonalitetima, kao što je kasnije učinio u svojim preludijima. Međutim, morao je odustati od te ideje, jer ih je sastavio izvan reda.
• Postoji pretpostavka da je etuda br. 12 op.25 napisana istovremeno s "revolucionarnim" kao odgovor na pad Varšave. No, neki muzikolozi opovrgavaju ovu verziju, tvrdeći da u njegovoj glazbenoj tkanini nema intonacije tipične za Chopinova "građanska" djela.
• Njemački glazbeni kritičar i dramatičar L. Relshtab (koji je dao ime "Beethovenova sonata" Moonlight) govorio je vrlo neukusno o Chopinovom 10. opusu etida. Vjerovao je da su te skladbe namijenjene ljudima s iskrivljenim prstima - po njegovim riječima, igrajući ih, mogli su izliječiti svoju bolest.
• Nisu voljeli monotone Chopinove etide i poljskog skladatelja F. Miretskoga. Često je izražavao žaljenje što su bilješke u njima bile crne, ne obojane, inače bi ih koristio kao tapete.

Neobično istraživanje

Studije najvećeg poljskog genija i dalje zauzimaju umove istraživanja. Ono što je izvanredno, proučavaju ne samo teoretičari glazbene umjetnosti, nego i predstavnici egzaktnih znanosti. Među njima su i Massimo Blasone, istraživač s Odjela za fiziku Sveučilišta u Salernu u Italiji. Ime ovog znanstvenika poznato je diljem svijeta zahvaljujući radu na području kvantne teorije polja. Zapravo, znanstvenik je primijenio ideje iz ovog dijela fizike na proučavanje Chopinovih etida.

Kao materijal za svoje istraživanje, Blason je izabrao dvije etide - br. 3 op. 10 i br. 25. U njima je istraživač nastojao pratiti dinamičke procese i objasniti logiku kompozicije i njezinu interpretaciju, utemeljenu na ideji simetrije u kvantnoj teoriji, njenom kršenju i restauraciji. U ovom slučaju, pomoću dinamičkih procesa autor razumije harmonijske odnose između različitih akorda u tonskom sustavu koje je koristio Chopin. Kako bi vizualizirao te odnose, fizičar je koristio Scriabinov kod boja za zvukove u glazbenom zapisu.

Tehnički zadaci i glazbeni sadržaji

U svojim etidama, Chopin nije ograničen na didaktičke ciljeve: uspio je podići svoje kreacije na novu razinu, pretvoriti ih u istinski umjetnička djela i stvoriti novi žanr - koncertnu etidu. Nakon toga dobio je nastavak u djelima F. Liszta, C. Debussyja, S. Rachmaninoffa i drugih.

U Chopinovim etidama prikazan je cijeli niz tehničkih vježbi koje udovoljavaju zahtjevima pijanizma tog vremena. U isto vrijeme, svaki od njih ima svoj duboki sadržaj. Važno je napomenuti da skladatelj svojim etudama nije dao nijedan naslov, ne želeći ih povezati s bilo kojim programom, međutim, s vremenom je nekim od njih povjeren naslov. Najpoznatiji od njih dao je F. Liszt - opisao je etudu br. 12 op.10 kao "revolucionarnu".

Etide op.10

Etide op.25

Etide Op. posth

Koristite u kinu

Redatelji često koriste glazbu F. Chopina u filmovima, a njegove etide nisu iznimka. Filmski stvaraoci najčešće odabiru ove virtuozne skladbe za svoje drame i melodrame - njihove suptilne romantične stihove, senzualnost i emocionalnost se uklapaju u atmosferu tih žanrova što je više moguće.

Za Fredericka Chopina, etida je poseban žanr na koji je povjerio najsvetiju - 1831. u njemu je skladatelj utjelovio sva svoja iskustva o svojoj voljenoj domovini, utopljen u krvi nakon potiskivanja ustanka. Chopin je bio u stanju učiniti nemoguće - spojio je u jednu nedjeljivu cjelinu najsloženije tehničke probleme i duboki sadržaj, cijeli poetski svijet koji je omogućio studiju da pronađe novi život.